Интервью

Александр Рамм: я всегда открыт для критики

Александр Рамм: я всегда открыт для критики

ЕК Александр, поздравляю, вы осуществили свою мечту и даже пошли дальше, чем ваш предшественник, Мстислав Ростропович. Я имею в виду факт, что он записал две сюиты Бриттена, а третью только играл на концертах. Все же, в чем причина?

АР По сути, Третья сюита –  лебединая песня Бриттена, как Шестая симфония для Чайковского. Я не случайно упомянул Петра Ильича, ведь в Третьей сюите Бриттен открыто декларирует свою любовь к русской культуре и к Чайковскому в частности. Вся сюита –  это вариации на четыре русских песни, среди которых главная –  «Со святыми упокой». Ее Чайковский использовал в Шестой симфонии. Ростропович очень тяжело переживал кончину своего близкого друга и исполнял эту глубоко личную музыку только вживую, по заверениям свидетелей, едва сдерживая слезы.

ЕК Вы записывали диск в консерватории?

АР Да, в Малом зале. Могу назвать точные даты: это были ночи 20, 21 и 23 июня 2018 года.

ЕК Просто космические скорости выпуска диска!

АР С фирмой «Мелодия» планировали именно так. И огромное спасибо звукорежиссеру Михаилу Спасскому –  без его профессионализма и его искусства ничего бы не получилось. Могу рассказать одну историю, связанную с этим диском. В феврале я ломал руку, и у меня несколько месяцев стояли спицы –  фиксаторы с проволокой… И записал я эти сюиты еще со спицами в руке, так что диск –  своего рода документ, в котором таятся титановые отзвуки (улыбается).

взрослый музыкант сам должен уметь слышать себя «со стороны» и стараться совершенствоваться

ЕК У вас ведь есть своя история с Ростроповичем –  я имею в виду письмо, которое вы написали и передали ему в Калининграде, будучи 8-летним мальчиком. Он ведь вам ответил тогда?

АР Да, через несколько месяцев пришел ответ по почте: «Дорогой Саша, я получил твое письмо и очень рад, что ты любишь виолончель. Когда мне было 9 лет, я уже учился в музыкальной школе два года и занимался в среднем по два часа в день, но тебе советую заниматься по три. В школе я переходил из класса в класс с похвальными грамотами. Это очень важно, так как музыкант должен быть образованным человеком. Любимых книг у меня очень много. Готовить не люблю, хотя прекрасно делаю яичницу. Желаю тебе мно го-­м ного радости и больших успехов. Париж, 3 августа 1997 года».

ЕК Понимаю, зачем вы задали вопрос о занятиях или книгах. А вот почему заинтересовались кулинарными способностями маэстро?

АР Люблю готовить с детства, хоть и делаю это крайне редко.

ЕК Есть «фирменное» блюдо?

АР Я всегда экспериментирую. Можно назвать мраморный стейк стриплойн –  это из последних увлечений.

ЕК Диск Бриттена вы посвятили памяти Н. Н. Шаховской. Для многих поколений виолончелистов она была педагогом номер один. Расскажите, как вы попали в ее класс?

АР До Московской консерватории я занимался в Колледже имени Шопена в классе Марии Юрьевны Журавлевой. В 2007 году, в июне мне посчастливилось поиграть на первом туре XIII Конкурса имени П. И. Чайковского. Наталия Николаевна была председателем жюри. В июле же были вступительные экзамены в консерваторию, и после них я написал заявление в класс Шаховской. Помню, прыгал от счастья, когда она согласилась меня взять. Ведь постигать мастерство у Наталии Николаевны мечтали все молодые виолончелисты!

ЕК Учась у Шаховской, вы параллельно поступили в Берлин, в аспирантуру. Наталия Николаевна не ревновала?

АР Нет, Наталия Николаевна всегда уважала и любила Франса Хельмерсона. А Хельмерсон отвечал ей тем же. И благословила меня на поиск новых горизонтов.

ЕК В чем разница их педагогических методов?

АР На мой взгляд, общение с Франсом Хельмерсоном полезно тем, кто уже умеет играть на виолончели. Он предлагает разные трактовки, обсуждает нюансы интерпретации, но не вдается в технологию. Он может раз показать на ухо –  мол, «фальшивовато», но дальше ты сам: нервы свои он тратить не будет. Тогда как Наталия Николаевна обращала всегда внимание на интонацию, аппликатуру, штрихи, научила максимально придираться к самому себе.

ЕК Вы продолжаете с ним консультироваться?

АР Сейчас редко, иногда просто встречаемся.

ЕК А есть ли потребность в помощи со стороны, «чужих ушах»? Вот вокалисты всю жизнь ходят на уроки…

АР В данный момент дирижеры или, например, старшие коллеги, с которыми я играю, помогают мне и выступают в амплуа учителей. Они могут дать точный совет, а также мои коллеги-ровесники иногда мне что-то подсказывают. Но самый строгий критик –  это моя супруга и сценический партнер, пианистка Анна Одинцова. Ее впечатления –  самые важные для меня. Если она говорит, что можно было сыграть лучше –  значит, действительно, есть над чем поработать. И я всегда открыт для критики. Хотя взрослый музыкант и сам должен уметь слышать себя «со стороны» и стараться совершенствоваться.

ЕК Когда не на сцене, какой вы в обычной жизни?

АР Могу что-то несложное починить, собрать мебель и т. д. Но до определенного уровня сложности. Обязанности, естественно, есть, куда без них. Когда позволяет гастрольный график, с удовольствием общаюсь и занимаюсь воспитанием сына Даниила.

ЕК Сколько ему сейчас?

АР Два с половиной годика.

ЕК Планируете учить музыке?

АР Думаю, да. Считаю, что более-менее серьезное осознание того, нравится профессия музыканта или нет, приходит к ребенку лет в 12–13. Если до этого заниматься музыкой, то тут сплошные плюсы –  человек развивается по-другому. В обратном же случае тебе потом дети предъявят: «Почему не учил играть на инструменте, нам так хотелось бы!..» Но важно занятиями не отвратить, найти хорошего педагога.

ЕК Вы дома занимаетесь?

АР Конечно, и Даниил обожает сесть к папе на колено и поводить смычком по струнам. Вообще не встречал еще людей, которым бы не понравился звук хорошей виолончели.

ЕК Я помню ваши юношеские выступления в рамках фестивалей, организованных Методкабинетом. Уже тогда мне говорили: это будущий победитель конкурса Чайковского. Но все же у вас –  серебряная медаль. Вы не были разочарованы результатом?

АР Конкурс Чайковского –  не просто конкурс. И быть в тройке сильнейших на этом смотре лучших –  огромная удача. Конкретное место, на мой взгляд, мало соотносится с творческими достижениями в долгосрочной перспективе. Могу назвать несколько потрясающих виолончелистов, в свое время получавших и 6-е премии.

ЕК Ваши выдающиеся предшественники –  Александр Рудин и Александр Князев –  также не сразу достигали высших мест в конкурсе Чайковского и дважды участвовали в этом статусном соревновании. Вы планируете еще разок попытать удачу?

АР Я, можно сказать, рекордсмен в плане количества попыток: на Чайковском участвовал три раза. Честно сказать –  вполне достаточно.

ЕК Эти четыре года после конкурса принесли вам много интересных творческих проектов –  гастролей, запись диска. Такой золотой дождь… Все же, осталось ли что-то сокровенное, мечта?

АР Конечно, всегда есть к чему стремиться! Для меня в первую очередь цель –  в постоянном развитии как музыканта и человека.

Майкл Пол: <br>Хороший педагог по вокалу должен быть хозяином своего голоса Интервью

Майкл Пол:
Хороший педагог по вокалу должен быть хозяином своего голоса

Его называют кудесником, чудотворцем, волшебником, но здесь, на острове Искья, для слушателей вокальных мастер-классов он просто Майкл, Майкл Пол. Наблюдать за Майклом Полом во время занятий невероятно интересно и поучительно.

Константин Емельянов: Я переполнен эмоциями Tchaikovsky Competition

Константин Емельянов: Я переполнен эмоциями

Среди открытий XVI Международного конкурса имени Чайковского – безусловно 25-летний пианист Константин Емельянов. Сразу после объявления результатов второго тура Евгения Кривицкая (ЕК) попросила Константина Емельянова (КЕ) поделиться впечатлениями, рассказать, зачем он взял Сонату Барбера, и как правильно готовиться к выходу на сцену.

Виктория Муллова: Музыка всегда остается современной вне времени и пространства Tchaikovsky Competition

Виктория Муллова: Музыка всегда остается современной вне времени и пространства

Знаменитая российская скрипачка Виктория Муллова – обладатель первой премии VII Международного конкурса имени П. Ее дебют на новой столичной сцене Концертного зала «Зарядье воспринимался с особым интересом. С Викторией Мулловой (ВМ) встретился корреспондент «Музыкальной жизни» Виктор Александров (ВА) и расспросил об ее отношениях к конкурсам, интерпретации музыки Бетховена и общению с Джоном Элиотом Гардинером.

Теодор Курентзис: Диссонанс – основа красоты Персона

Теодор Курентзис: Диссонанс – основа красоты

Накануне концерта со студенческим оркестром Московской консерватории Теодор Курентзис выступил на творческом вечере в Рахманиновском зале