Опера на экране События

Опера на экране

Может ли искусство стать вакциной от изоляции и онлайн-окном в Европу

Странное чувство дежавю: словно так уже было лет десять назад. График видеозаписей, потеснивший живую музыкальную реальность, виртуальное знакомство с выдающимися именами и спектаклями. Нет, не «самоизоляция», а реалии жизни в разных российских регионах, где премьеры единственного музыкального театра случались нечасто, а филармония и симфонический оркестр не баловали событиями российского масштаба. В той реальности музыкальные постановки на экране были и спасительным кругом, и твоим собственным «маленьким кусочком Европы».

Сегодня мы все оказались заложниками жизни онлайн. И, кажется, горечь потери живых контактов с музыкой нам легче пережить, когда есть доступ к трансляциям всего мира. Но как остаться один на один с великим искусством без права на сопереживание?

Мы шли в театр, концертный зал, музей за впечатлениями и проживали их вместе. Мы могли обсуждать, спорить и соглашаться, давать оценки и взвешивать мнения других. Наши эмоции от пережитого (здесь и сейчас!) были порой настолько больше и многозначнее любых слов, что хотелось восхищенно помолчать. Вместе помолчать. Кажется, этого больше нет. Карантин закрыл нас по домам.

В этой новой реальности трансляций и записей мы все еще в эйфории от заманчивой доступности. Смот­реть новинки или вернуться к любимому вечному? Последовать за интернет-­советами или создать собственную выборку must see и разделить ее с теми, кто рядом?

Однажды бывшая коллега по вузу проницательно заметила: «Все, что интересует молодежь, – это любовь!» Да, я помню, какими полемичными были видео­семинары по истории зарубежной музыки, где вместе со студентами-­первокурсниками мы смотрели и обсуждали барочные оперы с их страстными и отчаянными героями, роковым выбором любви и долга, высокими и порочными чувствами. Мы отправлялись в тот волшебный мир вместе, удивляясь актуальности раритетов далекого прошлого. Мы уносились на лучшие театральные сцены, очаровывались эталонным звучанием, восхищались роскошью и совершенством зримого действия. И, кажется, не вполне отдавали себе отчет в том, что это наша будущая вакцина. От равнодушия в собственном творчестве. И толерантных оваций равнодушию других.

«Дидона и Эней» (Опера Комик, 2008)

В том путешествии было три важных встречи. Все начиналось с «Орфея» великого Клаудио Монтеверди, оперы-­вершины и оперы-­прозрения. Классически взвешенная версия Жорди Саваля и Жильбера Дефло (театр Лисеу, 2002) – идеальный портал в мир ранней итальянской оперы. И одновременно в мир сценического действа как ожившей партитуры. Спектакль-­реконструкция, роскошная фантазия на тему возрождения традиций старинных представлений, пасторали и трагедии. Здесь экспрессия вокальной декламации уравновешивалась строгой архитектоникой мадригальных хоров и инструментальных симфоний. Здесь каждый миг покорял живописной красотой визуального решения. Можно было бесконечно множить скриншоты – и мизансцен, напоминавших ожившие античные фрески, и крупных планов старинных инструментов. Для ­кого-то встреча с музыкальным теат­ром барокко случилась тогда впервые. Впрочем, мы все напоминали собрание неофитов, оперный мир которых отныне стал другим.

Рандеву с французским барокко предполагало дилемму: «Атис» или «Армида»? Оба сочинения – блестящие образцы жанра tragédie lyrique, плод выдающегося тандема Жан-­Батиста Люлли и Филиппа Кино. Обе постановки – события в мире современного музыкального театра. Восстановленный в 2011 году «Атис» – культовая работа Уильяма Кристи и Жана-­Мари Виллежье, первый успех на пути возрождения французского музыкального барокко, спектакль-­реконструкция версальских представлений эпохи Людовика XIV. Иной была «Армида» – спектакль-­вызов, где аутентичный подход и безупречность музыкального решения Уильяма Кристи соединялись с изощренной актуализацией Роберта Карсена (Театр Елисейских полей, 2009). Принять этот вызов значило постигать оперное представление в двух системах координат – традиций придворных представлений Люлли – Кино и интеллектуальной игры Кристи – Карсена. Мы порицали и оправдывали, спорили и искали ответы на множественные «почему», сводили нити гипотез к возможным авторским смыслам и интертекстам эпохи постмодерна. Мы вышли из той полемики, вооруженные антологией современных театральных трендов и новыми ожиданиями к театру вокруг нас.

Малена Эрнман – Дидона, Кристофер Мальтман – Эней

В том, что барочный триптих нашего «дискуссионного клуба» завершался оперой «Дидона и Эней» Генри Пёрселла, пожалуй, была не только историческая закономерность. Изысканная интеллектуальная постановка Уильяма Кристи и Деборы Уорнер (Опера Комик, 2008) как нельзя лучше подходила для заключительных размышлений. В ювелирном соединении традиций европейской барочной оперы и английской «маски», шекспировского театра и школьных представлений викторианской эпохи рождался спектакль-­загадка, спектакль-­квест. Многослойность сценического прочтения, эталонное музыкальное качество, тончайшие нюансы драматической игры, великолепие лаконичной сценографии – все это, вместе и по отдельности, создавало дивное послевкусие. В нем были ноты удивления и восторга – что совершенство возможно. И ноты надежды, что ­когда-­нибудь совершенство прозвучит рядом. Вне экрана.

Так и случилось. И как же это заманчиво и ценно! Спешить из дома навстречу любимой музыке. Вдыхать живые звуки. Замирать в опьянении эмоций. Искать и не находить слова. Проживать это счастье вновь и вновь, возвращаясь в мыслях, в беседах, на страницах публикаций. Все это обязательно будет. Ну, а пока можно вернуться в свой «маленький уголок Европы», к трансляциям и записям как путеводителям будущих маршрутов и встреч.

Чем дальше — тем ближе События

Чем дальше — тем ближе

Ensemble Modern в проекте «On air»

Победа над изоляцией
События

Победа над изоляцией

Завершилось голосование по интернет-конкурсу «Чайковский из дома»

На домашнем. Саундтрек самоизоляции События

На домашнем. Саундтрек самоизоляции

К концу марта 2020 года стало понятно, что коронавирус останется в нашей жизни чуть дольше, чем хотелось бы.

Дома вместе
События

Дома вместе

Представители поп-культуры осваивают онлайн-формат концертов