Релизы
Для Брайана Хью Уорнера в миру, то есть на сцене — Мэрилина Мэнсона, эта пластинка, кажется, не просто очередной релиз, не только продолжение вышедшей в 2024 году энергичной первой части One Assassination Under God, но и довольно личная история. Сам Мэнсон еще в 2025‑м анонсировал выход альбома, сопродюсер Тайлер Бэйтс подбросил дровишек в костры ожидания, заявив, что это их лучшая совместная работа.
Главное же, что на обложку Мэнсон делегировал не просто портрет, а самолично выполненный собственный лик, стилизованный под Смерть из «Седьмой печати» Бергмана. Мотив седьмой печати, кстати, потом возникнет в самой бодрой, пожалуй, композиции с диска — Front Toward Enemy, в клипе на которую будет явлена та же нарциссическая линия: аккомпанируют певцу дети в образе самого Мэнсона. А в день выхода альбома музыкант распахнул на своем сайте двери музея не воображаемого, по Мальро, но виртуального, представив коллекцию своих работ.
Хотя, возможно, ключевым маркером тут использованный шрифт — немецкий готический. Отсылка к фашизму, как и в некоторых элементах сценического образа вроде прежней черной фуражки или кителей с наградами на тех же детях из клипа, есть, эпатаж отработан, но грань, за которой возможны серьезное осуждение и запреты, не перейдена. В этом весь Мэнсон. «Он пугает, а мне не страшно».
Но Мэнсон не был бы Мэнсоном, если бы, как и те же U2, не пытался быть по-мегаломански больше всех, прыгнуть выше головы и сделать три сальто-мортале в прыжке. И подогрев сыграл — альбом фигурировал в списке самых ожидаемых релизов года по версии журнала Revolver. Вышел он во всевозможных форматах, с массированной поддержкой в виде уже трех клипов. И, наконец, тут же был запущен тур Freaks on Parade c Rob Zombie.
Что же под обложкой этого диска? Отлично записанные композиции, к профессионализму которых, разумеется, не придраться, хоть на уроках мастеринга проходить. Довольно разнообразная начинка: None of the Suns и Lucifer’s Teardrop отдают не только готическим душком, но в подкладке отсылают чуть ли не к ностальгическому синти-попу. Enantiomorph открывается большим интро в жанре spoken word. A The Arsonist и особенно Exit Wound хорошо подошли бы для стадионного рока 1980‑х, с отмашкой пергидрольным хаером (тут, думаю, поможет Rob Zombie) на сцене и в толпе.
Лирика традиционно оригинальностью не отличается. «Ты хочешь разрушить меня, но делаешь сильнее», кто-то пытается посадить певца в любовную клетку, а он «всего лишь падший ангел, ищущий дорогу домой». Однако непременно победит всех внутренних и внешних демонов, окрепнет и взовьется в черные небеса ракетой. Почти Бэтменом, на что намекает наряд из плаща с фалдами-крыльями в том же клипе Front Toward Enemy. Или — тут некорректная, но трудно обходимая отсылка к несколько корпулентной стати исполнителя — скорее Пингвином. Что ж, тот был суперзлодеем. Хотя не напоминает ли подчас Мэнсон больше того пингвина, что прячет тело в утесах?
Одним словом, времена действительно выдающихся альбомов вроде прорывного Antichrist Superstar (впрочем, часть лавров там — продюсеру Тренту Резнору из Nine Inch Nails), жесткого Holy Wood или минорного Mechanical Animals, когда Мэнсону была все же интересна не только эффектная поза, но и решение каких-то экзистенциальных и музыкальных задач за ней, безвозвратно прошли. Сейчас — время рабочего профессионализма с его повторами и отработкой популярных у публики номеров. Или для того, чтобы в полной мере насладиться этим и не ехидничать, нужно вернуться во времена живого и неискушенного пубертата, до грехопадения взрослости?
