Релизы
Говоря о новом альбоме шотландцев Boards of Canada, трудно быть оригинальным и избежать повторений — так много уже было сказано об этой записи, безусловно, всколыхнувшей в конце весны 2026 года мир «интеллектуальной» электронной музыки. Дуэт братьев Майкла Сэндисона и Маркуса Эойна начинал на рубеже 1980–1990‑х, мировое признание им принес их альбом 1998 года Music Has the Right to Children, выведший BoC из шотландского подполья в фавориты глобальной IDM-сцены. Из них не получилось стадионных «суперзвезд» вроде Leftfield или Orbital. Так произошло в первую очередь по вине самих музыкантов, которые предпочитали вести затворнический образ жизни и почти не выступали вживую.
Уже традиционно для BoC выход нового альбома сопровождался мощной кампанией в медиа, постепенно разогревавшей интерес фанатов скрытыми знаками и намеками на скорый релиз. В этот раз не обошлось и без крупного скандала: композиция Deep Time прозвучала в пропагандистском ролике, опубликованном официальным аккаунтом президента США Дональда Трампа (понятное дело, без какой-либо санкции музыкантов), что, впрочем, даже придало релизу дополнительный информационный импульс. Спустя три месяца после релиза и уже откатившей волны хайпа можно сосредоточиться непосредственно на музыке Inferno — первой за тринадцать лет записи Boards of Canada.
Оценки альбома со стороны критиков и меломанов закономерно варьируются от разгромных и скептически-издевательских до восторженно экзальтированных. Истина, как водится, где-то посередине. Как бы то ни было, Inferno закономерно стал самым обсуждаемым альбомом года в области экспериментальной электроники, хотя непосредственно экспериментов (как в области звучания, так и в области смыслов) на альбоме не так уж и много.
Inferno продолжает с того места, на котором остановился предыдущий лонгплей BoC Tomorrow’s Harvest (2013), полный пророчеств о грядущем конце света, казавшемся тринадцать лет назад очередной мрачной конспирологической теорией (Сэндисон и Эойн, как известно, всегда увлекались такими вещами). Inferno буднично констатирует: ад не «там, за углом», а здесь и прямо сейчас. Inferno задуман как странная постапокалиптическая радиотрансляция, и BoC вполне прямолинейно задают смыслы, не оставляя пространства для домыслов, хотя загадок здесь по-прежнему немало. В этом отношении творчество проекта — это музыкальная разновидность семиотики, связывающая мир электронной музыки с историей, литературой и миром современных медиа в причудливом пазле, который может дать фору любому конспирологическому сюжету.
В музыкальном плане основными сюрпризами стали выверенное использование индийских элементов (построенная вокруг мантры вещь Naraka и использующий звучание ситара Blood in the Labyrinth), грязные гитарные пассажи (Prophecy at 1420 MHz) и жирные ретро-футуристические синтезаторы (Hydrogen Helium Lithium Lethiathan и Arena Americanada). На Father & Son шотландцы даже предлагают свою версию хип-хопа, где вокальная партия оказывается пугающей нарезкой из отрывков евангелического телешоу.
Музыканты не стремились никого удивить или произвести впечатление. По большому счету, альбом — это просто еще одна глава в их истории, которая тем или иным способом пересказывает содержание предыдущих серий, отсылая к разным работам BoC прошлых лет — и прежде всего, пожалуй, именно к Music Has the Right to Children. То тут, то там звучат знакомые позывные, цитаты и семплы, которыми BoC заставляют вспомнить себя самих тридцатилетней давности, и, например, You Retreat in Time & Space звучит как довольно оптимистическое послесловие. Но все же эта немного наивная и местами удивительно светлая музыка неуловимо проникнута тихим отчаянием взрослого человека.
