Релизы
В этом году исполнилось сто лет со дня рождения итальянского композитора Пьеро Умилиани и четверть века с тех пор, как музыканта не стало. Римский лейбл Four Flies к этой дате выпустил никогда ранее не издававшийся альбом Fantasy, который звучит как идеальный подарок не только поклонникам таланта Умилиани, но и новому поколению ценителей «кинематографичной» музыки и с трудом вписывающегося в жанровые рамки «библиотечного» звучания.
Fantasy был создан в 1983 году и задумывался как запись для собственного лейбла Умилиани Telesound – последней в череде звукозаписывающих компаний, основанных маэстро. Неожиданная болезнь Умилиани не дала задуманному сбыться, пленки долгие годы пылились на полке в студии. Fantasy фактически завершал финальный этап творчества Умилиани – его золотые годы, период тотальной творческой свободы и кросс-жанровых экспериментов. С 1969 по 1983 год он работал в собственной римской студии Sound Work Shop, в стенах которой композитор собрал персональную «фабрику звука», окружив себя самыми передовыми синтезаторами и прочей электронной машинерией тех лет. Та музыка, зачастую при участии лучших итальянских исполнителей, не предназначалась для широкой публики. Многие записи Умилиани выходили под разными псевдонимами крохотным тиражом и в основном создавались для радио и телевидения в качестве «фоновых» треков.
Умилиани работал в самых разных жанрах, и его мелодии могли звучать как в больших кинокартинах, так и в различном ширпотребе той эпохи – спагетти-вестернах, легкомысленных комедиях и фильмах «джалло» – смеси детектива, хоррора и эротики. Умилиани создавал разную музыку – от джаза и психоделического фанк-фюжена до космического диско, тропической экзотики и даже прото-трип-хопа… Но начинал он именно с джаза: его саундтрек к классической «комедии по-итальянски» с Витторио Гассманом и Марчелло Мастроянни в главных ролях «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» был записан вместе с Четом Бейкером и считается первым полностью джазовым саундтреком в истории итальянского кино. Но самой известной его композицией стала свинговая Mah-Nà Mah-Nà, записанная в 1968 году и быстро превратившаяся в подобие музыкального мема после того, как прозвучала в «Маппет-шоу», «Шоу Бенни Хилла» и других телехитах той эпохи.
Этим релизом римский лейбл Four Flies продолжает исследовать неочевидные и малоизвестные страницы наследия Умилиани. Три из вошедших в альбом композиции могут быть знакомы по выходившим ранее сборникам Studio Umiliani и L’Uomo Elettronico, но весь альбом, с одиннадцатью треками, издается впервые. Fantasy – это причудливое сочетание экспериментальной электроники, изи-листенинга, экзотических настроений, фантазийных звуковых пейзажей, элементов диско и прото-техно, прочих с трудом передаваемых словами деталей. Полная восточной экзотики тревожная футуристика Dune заставляет вспомнить немецких краут-электронщиков Popol Vuh и историю их сотрудничества с режиссером Вернером Херцегом, а название композиции наводит на мысль о том, что она могла бы вполне прозвучать в вышедшем в 1984-м одноименном фантастическом хите Дэвида Линча. Grand Canyon представляет уже совсем другое настроение: кажется, что эта теплая ностальгическая вещь напрямую перекликается с культовым для постсоветского музыкального пространства саундтреком Владимира Быстрякова к мультфильму «Алиса в Зазеркалье». Одним из самых запоминающихся моментов альбома можно назвать Pianeta Spento – эмбиентный мистический минимализм и еще один потенциальный кинохит. Музыка Умилиани разнообразна и чудесна – каждый из треков по-своему.
