Вано Мурадели. «Октябрь» (1965–1967)

Фигура Ленина в музыке советских композиторов – тема достаточно любопытная, чтобы вспоминать о ней не только по юбилейным датам. Прокофьев сочинил кантату на тексты Ленина, Шостакович посвятил его памяти Двенадцатую симфонию. Песен про Ленина так и вовсе было написано легион. Опера Вано Мурадели «Октябрь» в музыкальной лениниане занимает особенное место, потому что это первая и, кажется, единственная опера, в которой Ленин поет – поет, ненадолго забыв о грассировании, проникновенным басом волжскую песню «Камушка» (на стихи Некрасова), и ему громогласно подпевает стозевный хор, олицетворяющий весь рабоче-­крестьянский народ. Однако мне больше нравится сцена с первым появлением Ленина в охваченном пламенем Петрограде: как Моисей с горы Синай, он сходит к революционным массам, чтобы провозгласить свои заповеди: «Землю – кьестьянам!» – и стозевный хор заходится в религиозном экстазе под ликующее оркестровое тутти. Коллизия «Октября» – типичный оперный любовный треугольник на фоне грандиозных исторических событий: офицер батальона смерти Масальский против рабочего-­большевика Андрея, между ними – сестра милосердия Марина. В развязке баритон стреляет в тенора, но погибает сопрано. Однако, главный герой тут Ленин. В него, а не в Марину, влюблен Андрей, который ни любви ее, ни жертвы словно и не заметил, и поет о нем беспрерывно. Им же одержима главная злодейка – графиня Н., мечтающая избавиться от вождя. Словом, «Октябрь» дает современным режиссерам некоторое пространство для трактовок.