Релизы
Новый релиз Даниила Трифонова на престижном немецком лейбле представляет собой монографический сет из двух дисков, посвященный творчеству Чайковского. Здесь нет ни хитовых «Времен года», ни виртуозной Большой сонаты: в фокусе внимания пианиста – темы детства, юности, семьи и сказки. Отсюда – и отчасти неконвенциональный выбор сочинений: Тема с вариациями, юношеская Соната до-диез минор, «Детский альбом» и сюита из балета «Спящая красавица» в переложении Михаила Плетнёва.
Наибольший интерес в сете вызывает, конечно же, «Детский альбом»: это сочинение Трифонов в последнее время активно включает в свои концертные программы, а отзывы критиков об интерпретации подчеркнуто восторженны; впрочем, после прослушивания релиза к ним хочется присоединиться. В первую очередь восхищает мастерство пианиста, тонкость отделки деталей и изобретательность в их подаче, нигде не переходящая в нелепость: так, «В церкви» создает у слушателей удивительную иллюзию хорового звучания, а в «Камаринской» возникает ощущение ускоряющегося вихря танца (на самом деле пианист практически не отклоняется от метронома). Необычно трактуются и танцевальные пьесы (скорее в духе воспоминания, отзвука, нежели реальной сценки), и лирическая «Сладкая греза», в которой за внешней наивностью едва ощущается скрытый чувственный подтекст… Могут показаться спорными лишь некоторые текстовые вольности, которые позволяет себе Даниил Трифонов в «Камаринской» или «Старинной французской песенке», но эти исполнительские дополнения сделаны со вкусом и тактичностью, поэтому отторжения все же не вызывают.
Модус детской чистоты и искренности пианист продолжает и в интерпретации Темы с вариациями, звучащей на диске как ряд смутных, теряющихся в дымке времени воспоминаний о прошлом. Схожие настроения присущи и трактовке Сонаты до-диез минор. Намеренно или нет, но Даниил Трифонов словно бы переносит творчество Петра Ильича лет на тридцать назад, в эпоху бидермейера, рельефно подчеркивая тем самым шумановское влияние в генезисе фортепианного стиля русского гения. Несколько выбивается из духа релиза лишь популярная у современных пианистов сюита из балета «Спящая красавица» в обработке Михаила Плетнёва: с точки зрения интерпретации – ярко, виртуозно, с драйвом, но при этом – категорически не в резонансе с основной идеей альбома.
Даниила Трифонова можно отнести к баловням фортепианных богов: его взлет на Олимп происходил со скоростью космической ракеты. Творческие траектории иных подобных «звезд» сравнимы с околоземными спутниками: отбросив все перегоревшие ступени, аппарат зависает на одной и той же орбите, с которой путь – не вверх, а только вниз, пусть подчас это падение и едва заметно. Трифонов же с очевидностью еще далек от исчерпания своего запаса творческого «топлива», и впереди – продолжение полета в неизведанные фортепианные галактики, а залогом этого служит появление подобных релизов-событий.
