События
Прошлой весной музыкальный мир с размахом отметил 340-летие со дня рождения Иоганна Себастьяна Баха. Цифра увеличилась на одно деление, однако интерес к его творчеству не утих, и особое отношение к этому композитору вряд ли когда-то изменится. На нынешнем фестивале, напомним, проходящем при поддержке Президентского фонда культурных инициатив, Минкультуры РФ и Администрации Сочи, все любители его творчества продолжили праздновать красивую цифру со дня рождения композитора органным марафоном. Провести «День с Бахом» в Сочи приехали немецкие музыканты Иван-Богдан Райнке, Штефан Кисслинг, Дэнни Вильке. Ни один органист в мире не может обойтись без исполнения музыки Баха, однако у гостей из Германии есть важная общая черта: каждый из них связан с городами, где композитор жил, играл, творил.
Первым эстафетную палочку органного марафона взял Иван-Богдан Райнке, выпускник Высшей школы музыки имени Ф. Листа в Веймаре, органист кафедрального собора Вольфсбурга. Его «дистанция» была выстроена через переложения инструментальных концертов Антонио Вивальди и принца Иоганна Эрнста, которые Бах сделал во время работы в Веймаре. Молодой композитор и органист (он приехал в Веймар, когда ему было 23) перенес музыку коллег на свой инструмент, но сделал это не как подражание, а как самостоятельные художественные опусы, где баховская индивидуальность очевидна.
Иван-Богдан был убедителен за органом. Ему удалось передать скрипичную виртуозность Вивальди в органной транскрипции; интересно и красочно прозвучали и переложения концертов принца Саксен-Веймарского Иоганна Эрнста.
Иван-Богдан передал эстафету Штефану Кисслингу. Почти 10 лет Штефан был штатным органистом в Церкви Святого Фомы в Лейпциге – всемирно известном месте работы Баха. В свою программу, включавшую ряд опусов лейпцигского кантора, Штефан добавил переложение для органа соло концерта «Кукушка и соловей» Георга Фридриха Генделя. Бах и Гендель, будучи современниками, никогда не встречались друг с другом, однако общие черты эпохи барокко, отголоски времени явно слышны в органных произведениях обоих композиторов.
«Мне очень нравится исполнять музыку Баха, но за органом моя цель – сделать ее живой. Я не из тех, кто играет отстраненно и строго, скорее мне хочется извлечь из нее максимум музыкальности. Я не хочу молиться на “Великого Баха” – предпочел бы выпить с ним чаю и поговорить о музыке. Ведь когда ты сидишь за органом, его музыка в каком-то роде становится и твоей собственной», – рассказал Штефан.
Игра Штефана очень деликатная и лирическая, даже в активных разделах. Он достаточно сдержан в эмоциях и погружен в процесс осмысления музыки, особенно во время исполнения минорных Сонаты № 3 BWV 527 и Пассакалии и фуги BWV 582. А вот в генделевском концерте философичная сосредоточенность уступила место яркому и живому образу. Красота музыки была несколько смазана исполнительской борьбой с инструментом: казалось, немецкий гость не до конца подружился с сочинским органом.
Финальный «марафонец» – Дэнни Вильке. Он работает главным органистом церкви Мариенкирхе в городе Мюльхаузене, где Бах впервые обрел публичное признание как композитор и исполнитель. Программа Дэнни стала взглядом на межвековое общение Баха и Ференца Листа, который сделал несколько переложений инструментальных работ барочного мастера.
Вильке на сцене – это магнит внимания за счет харизмы, эмоциональности, живости. В рамках дозволенного он играет с публикой и не боится играть с музыкой: авторская регистровка тембрально раскрашивает знакомые сочинения до неузнаваемости. А романтический порыв, который был частью личности Листа, придает сочинениям Баха новое состояние, эмоциональность и движение. Знаменитая Прелюдия и фуга на тему B-A-C-H Листа, которую блестяще сыграл музыкант, стала победным финалом этой длинной дистанции.
С органным марафоном и исполнители, и слушатели успешно справились, но главную награду все равно получил Иоганн Себастьян Бах – за то, что может быть разным и оставаться ориентиром и источником вдохновения для исполнителей и любителей органной музыки по всему миру.
