События
Персональный абонемент Государственной академической симфонической капеллы России в Московской филармонии в этом году посвящен операм Джакомо Пуччини. Коллектив Валерия Полянского уже исполнил в концертной версии «Мадам Баттерфляй» и готовит в конце марта главный «хит» итальянского композитора – «Тоску». В центре этой мелодраматической трилогии оказалась опера «Турандот», исполнение которой случайно или нет совпало с празднованием Китайского Нового года. История о жестокой мужененавистнице, китайской принцессе, недавно ожила в Большом театре – в красочном зрелищном спектакле Алексея Франдетти и Валерия Гергиева. Маэстро Полянский предложил погрузиться в придуманную и одновременно реалистичную атмосферу сказочного Пекина без декораций, костюмов и даже видеоряда. За два с половиной часа «чистой» музыки, прекрасных голосов, хорового и оркестрового «братства» в очередной раз пришлось убедиться в мастерстве, самоотверженности и высочайшем уровне этого творческого объединения, не раз баловавшего публику своими интерпретациями оперных шедевров.
«Очищенная» от сценических атрибутов, опера Пуччини дала возможность сосредоточиться не только на главной злодейке Турандот, но и на образах абсолютно всех героев. Здесь не было статистов и эпизодических ролей: каждый персонаж, будь то свергнутый татарский хан (Руслан Розыев), Мандарин (Андрей Чеснов) или император Альтоум (Юрий Зеленин), был важной и необходимой частью музыкально-сюжетного пазла. Пинг, Панг и Понг выглядели забавно и комично – Максим Сажин, Евгений Либерман и Олег Полшков, единственные из всех артистов, вышли в кафтанах с китайской символикой: внешнюю комичность усиливали нарочито примитивные, излишне пафосные реплики-комментарии. Впрочем, в финале третьего действия солисты, как хамелеоны, виртуозно «перекрасили» свои фразы: троица министров интонационно примкнула к ярости толпы, которая требовала наказать Лю. Что касается служанки дома принца Калафа, то Юлия Томина, исполнившая эту партию, добавила к ее нежному романтическому портрету немалую долю экспрессии и страсти, особенно выразившихся в высокой тесситуре. В сцене смерти Лю, которая стала последней для Пуччини (по роковому стечению обстоятельств композитор вскоре скончался, а все, что звучит дальше, дописал его ученик Франко Альфано), Томина заставила сопереживать даже тех, кто, возможно, был равнодушен к мелодрамам: в арии «Ах, в сердце лед ты заковала» голос певицы открыто выражал ощущение скорбного конца, прощания с жизнью, смирения.
Главный лирический герой оперы – принц Калаф – в интерпретации Чингиса Аюшеева предстал пылким и мятущимся романтиком, чем-то напоминающим пушкинского Германа. Кульминацией его блистательного выступления ожидаемо стала знаменитая ария Nessun dorma («Этой ночью спать не будут»), превращенная в патетический гимн любви: голос тенора звучал уверенно-победно, ярко-эмоционально. Но в центре действия и внимания публики все же была «та единственная, что была холодна, как лед, но теперь пылает от страсти» – Турандот. Екатерина Чудотворова, чья прическа напоминала китайский пучок с палочками, и актерски, и вокально стопроцентно попала в образ пекинской красавицы. Каждая ее интонация или фраза словно напоминали об истории с бабушкой, ставшей импульсом для мести всем мужчинам. В ключевой сцене разгадывания загадок Чудотворова органично показала зарождающееся чувство любви Турандот к Калафу: финальное ариозо «О, повелитель, сын неба» рисовало смятение, взволнованность, появившиеся в ее душе, возможно, впервые.
«Локомотивом» концертной версии «Турандот» по праву можно считать оркестр ГАСК, ведомый Валерием Полянским. Дирижер выстраивал аккуратные, деликатные аккомпанементы солистам, но в сольных эпизодах словно выпускал китайского дракона – обрушивал пламя, стихию этой великой музыки на публику. Подчеркивая итальянский мелос и веристский уклон оперы Пуччини, оркестр обращал внимание и на китайский колорит – тембрально запоминающиеся звучания челесты, арфы, флейты. Хор Госкапеллы выступил в роли движущей силы всего действия, объединяясь с оркестром в единое, непрерывно пульсирующее целое, погружая в мрачное, беспросветное пространство – туда, где правит Турандот.
