Релизы
Альбом эмоциональной, напряженной мелодекламации был записан на концерте в клубе «Форпост» зимой 2002 года. Умерла американская модель, парижская журналистка и русская певица Наталия Медведева в феврале 2003‑го, то есть запись, сделанная под аккомпанемент минималистичной перкуссии Михаила Соколова и то взрывающейся психоделом, то романтично отстраненной гитары Сергея «Борова» Высокосова (экс-«Коррозия металла»), оказалась прощальной, мемориальной. И по ней можно представить, насколько удивительной, оригинальной была эта артистка.
Медведева известна по проектам «Трибунал Наталии Медведевой» и NATO. У нас ее еще узнали по фото на обложке дебютного альбома американских рок-звезд The Cars (1978). «Надо же, русская…» – удивились меломаны, и альбом стал культовым. Еще ситуация, которую вспоминают, – уход с телепрограммы «Акулы пера». Медведева отказалась общаться с журналистами, которые не были обучены пониманию и мышлению. Возможно, они, насмотревшись голливудского кино, решили, что смысл их профессии в стремлении залезть к артисту в душу… Демарш Наталии запомнился, но поп-звездой она не стала.
Программа концерта основана на материале релиза «XX век. Хроника предпоследнего лета» (2002), изданного тогда на кассете. Гитары Борова брутальны и креативны, но вокал Медведевой убирает даже их, он решительнее и резче. Наталия будто не умещается в собственных песнях, это всегда спектакли, неуютность в них очевидна, эмоциональность бьет через край, мрачная рок-эстетика представляется естественным выходом. Энергия не пропадает в треках – и на французском, и на английском. Мир альбома насыщен образами, вещь «Старики» с разнополюсными героями – от Окуджавы до Лимонова – рисует образ эпохи. Прямолинейной политики нет, хотя образы Америки очень далеки от мармеладно-успокаивающих, и «музыки для аэропортов» в аккомпанементе тоже ждать не надо. Российская привязка «…мне никак не верится, что здесь я родилась…» после описания бытовых неустроенностей стоит в ряду с бурным треком «Калашников», который кажется откликом на образ, созданный Гораном Бреговичем. Эти музыканты не бегали от штампов, банальность сама буквально разлеталась на куски от их музыки.
Альбом отлично издан, есть буклет, много фото, плакат. Одновременно реализованы и два альбома Сергея Высокосова, последнего мужа Наталии, – «Ведьмы» и «Здесь и сейчас», оба с ее участием. Бурный прирост дискографии не просто красивый маркетинговый ход – новые диски словно поддерживают друг друга. Так поступали и эти люди. Вряд ли верным будет мнение, что Медведева отразила свое время. Скорее в ней было тотальное несогласие с этим временем. Она была эдакой фурией, Горгоной отечественной рок-музыки. Пожалуй, только легендарная Олеся Троянская занимает в истории жанра похожее место бескомпромиссной рок-воительницы. Сейчас можно услышать, что Медведеву забыли… Но вряд ли есть кто‑то из тех поколений, кто не вспомнит мгновенно, кто она такая и какой она была.
