Мюнхенская Баварская государственная опера представила программу нового сезона, центральной темой которого станет бренность абсолютной власти и крушение высших порядков. Поэтическим манифестом сезона выбраны строки из финала «Гибели богов» Рихарда Вагнера: «Как дуновение, исчезает род богов».
Завершится вагнеровское «Кольцо нибелунга». Под музыкальным руководством Владимира Юровского и в версии режиссера Тобиаса Кратцера зрители увидят заключительные части тетралогии – «Зигфрида» и «Гибель богов». В рамках Мюнхенского оперного фестиваля следующим летом будут исполнены два полных цикла саги. Кратцер предлагает рассматривать эту эпопею как призму, через которую преломляются актуальные вопросы современности: угасание героических идеалов и хрупкость мира, оставшегося без божественного надзора.
Программа сезона в Баварской опере исследует природу власти в самых разных ее проявлениях. В «Марии Стюарт» Гаэтано Доницетти режиссер Франческо Микели и дирижер Антонино Фольяни представят мир, рушащийся под грузом человеческих страстей, страхов и политических интриг. Противостояние двух королев – подобно психологической драме, где в фокусе оказывается вопрос авторитета, лишенного божественной легитимности.
Одним из самых резонансных событий может стать постановка «Доктора Атома» Джона Адамса – впервые на сцене Баварской оперы. Режиссер Клаус Гут и дирижер Джемма Нью обращаются к фигуре Роберта Оппенгеймера, чье наследие несет в себе потенциал необратимого уничтожения. В свете современной геополитической ситуации, когда ядерная угроза вновь обрела пугающую актуальность, вопросы моральной ответственности ученого звучат с особой остротой.
Тему разрушительной силы власти продолжает «Мазепа» Чайковского по мотивам поэмы Пушкина «Полтава». Режиссер Дмитрий Черняков и дирижер Даниэле Рустиони исследуют человеческие судьбы на фоне исторических катаклизмов. Более камерное, но не менее трагическое крушение идеалов отражено в «Вертере» Жюля Массне. Режиссер Мари-Эв Синьероль и дирижер Карина Канеллакис готовы погрузить публику в мир, где место божественной власти заняли социальные нормы и моральные догмы, оказавшиеся невероятно разрушительными.
Новый сезон также продолжит программные установки, заявленные в предыдущие годы: после премьер опер Бретта Дина и Франческо Микели эстафету подхватит перформанс «Королева(ы)» Лулу Обермайер. Баварская опера вновь подтверждает репутацию одного из главных экспериментальных центров Европы.
Финальный аккорд сезона – премьера оперы Бенджамина Бриттена «Смерть в Венеции» в постановке Василия Бархатова и под управлением Эдварда Гарднера. Действие развернется на сцене Принцрегентентеатра.
Отдельным и важнейшим направлением сезона является фестиваль современного искусства Ja, Mai, неизменно позиционирующий себя как пространство художественного эксперимента. В 2027 году его ключевая тема обозначена как «Сопротивление» – фундаментальная человеческая реакция в моменты, когда незыблемые догмы или социальные нормы подавляют правду, идентичность. Организаторы фестиваля обращаются к словам Вацлава Гавела, произнесенным на Вацлавской площади в дни Бархатной революции: «Правда и любовь должны восторжествовать над ложью и ненавистью». В этом ключе сопротивление осмысляется как явление одновременно политическое, личное и поэтическое, способное принимать самые разные формы.
Одним из наиболее радикальных высказываний фестиваля станет опера Георга Фридриха Хааса «Кома». В центре сюжета – семья, собравшаяся у постели родственника, погруженного в кому. Тело, застрявшее между жизнью и смертью, – как точка притяжения для неразрешимых вопросов. Действие разворачивается сразу в трех измерениях: в хрупком мире семейных связей, в реальности медицинских протоколов и во внутреннем пространстве самого коматозного состояния. Действие происходит в полной темноте, что лишает зрителя привычных ориентиров и заставляет его всматриваться в пустоту.
Режиссер Ромео Кастеллуччи и дирижер Бас Вигерс предлагают опыт, в котором сопротивление заключается не в борьбе, а в способности выносить неопределенность, оставаться присутствующим там, где нет ясности.
Руководство Баварской оперы также поделилось программой «Академических концертов» сезона 2026/2027. Она выстраивается вокруг трех ключевых направлений: немецко-австрийская классико-романтическая традиция, диалог с ранним модерном XX века и особый акцент на французском репертуаре. Музыкальный директор театра Владимир Юровский выступит архитектором всего симфонического сезона. В концерте-открытии прозвучит Третья симфония Брамса. В планах также фигурирует Девятая симфония Малера. Оба произведения, по замыслу маэстро, иллюстрируют напряженное поле между строгой формальной конструкцией и экзистенциальным опытом, выходящим за пределы человеческих возможностей. Особое место в концертах Юровского займет «Литургическая симфония» Артюра Онеггера – манифест гуманистической ответственности в мире, сошедшем с орбиты.
С оркестром Баварской оперы дебютируют три приглашенных дирижера. Робин Тиччати обратится к «Жизни героя» Рихарда Штрауса и редкому сочинению Яна Сибелиуса – Сюите из музыки к пьесе Адольфа Пауля «Король Кристиан II». Стефан Денев предложит слушателям сочетание балетных сюит Пуленка, Равеля и Стравинского. Эдвард Гарднер продолжит французскую тему и представит «Пери» Поля Дюка и «Жар-птицу» Стравинского.
Солисты предстоящего сезона – созвездие мирового масштаба. Франк Петер Циммерман исполнит Скрипичный концерт Пауля Хиндемита, Трульс Мёрк – Первый виолончельный концерт Камиля Сен-Санса. Два концертмейстера оркестра – Давид Шультхайс и Матьяж Богатай – объединятся для исполнения редкой композиции бельгийского скрипача-виртуоза Эжена Изаи, носящей символическое название Amitié («Дружба») для двух скрипок с оркестром.
