Лионская опера обнародовала планы на предстоящий сезон 2026/2027, центральной концепцией которого, по словам генерального и художественного директора театра Ришара Брюнеля, станет метаморфоза. Восемь музыкальных спектаклей, составивших афишу, обращены к моментам распада привычной реальности, крушения устоявшихся представлений и последующего перерождения личности под воздействием дестабилизирующих сил.
В октябре 2026 года состоится премьера новой постановки оперы «Любовь к трем апельсинам» Прокофьева с Дмитрием Матвиенко за дирижерским пультом. Режиссером и художником по костюмам выступит Лоран Пелли, сценографом – Каролин Жине. Спектакль, создаваемый в копродукции с Королевской датской оперой, театром Опера-Комик и Национальной оперой Рейна, трактует власть вымысла как механизм последовательного разрушения художественных и театральных условностей.
В мае 2027 года будет представлена «Майская ночь» Римского-Корсакова по одноименной повести Гоголя. Творческую команду возглавляют дирижер Тимур Зангиев и режиссер-постановщик Кристоф Лой (он же соавтор сценографии вместе с Гваделупе Ольгерой). Костюмы разработает Барбара Дрозин, хореографическую партитуру создаст Илья Живой. Проект реализуется совместно с мадридским Teatro Real, главные партии исполнят Богдан Волков (Левко), Виктория Каркачёва (Ганна), Анте Еркуница (Голова).
Другие спектакли сезона также раскрывают различные грани трансформации. В комической опере «Дочь мадам Анго» Шарля Лекока акцент сделан на политической метаморфозе, возникающей в переломный исторический момент; «Пер Гюнт» Грига обращен к внутреннему поиску идентичности. «Саломея» Рихарда Штрауса исследует разрушение лицемерного морального порядка, а «Лукреция Борджиа» Гаэтано Доницетти – обнажение личных тайн и крушение внешнего фасада. Современная монодрама Дианы Со (уроженка Сингапура, живущая в Париже) «Зилан больше не будет петь» (Zylan ne chantera plus) повествует о утрате ценностей и радикальной ломке жизненного уклада, тогда как «Олимпия-бунтарка» (Olympe la rebelle) Изабель Абулькер, посвященная казненной на гильотине журналистке и политической активистке Олимпии де Гуж, выводит на первый план историческое и революционное измерение метаморфозы.
Обращаясь к публике, Ришар Брюнель подчеркнул, что оперный театр сегодня – это место встречи, где можно вместе переживать то, что составляет человеческую сущность: разделять чувства, рисковать, воображать, созидать и преобразовывать. «Опера – это прежде всего обещание острее чувствовать мир и строить его сообща», – отмечает директор. В моменты такого совместного переживания, по убеждению Брюнеля, в нас что-то меняется: в условиях, когда общества обособляются из-за все более шатких международных отношений, сам факт сотворчества и способность понимать друг друга обретают фундаментальное значение.
