Релизы
Брамс-трио в лице Наталии Рубинштейн (фортепиано), Графа Муржы (скрипка) и Кирилла Родина (виолончель) выпустило очередной (девятый по счету) релиз своего масштабного проекта – «Антологии русского фортепианного трио» на лейбле Naxos под заголовком «Русские за границей: Париж – Рим – Нью-Йорк». В альбом включены трио сразу четырех композиторов – Александра Гречанинова, Александра Черепнина, Даниила Амфитеатрова и Якова Вейнберга. Трио двух последних записаны впервые в истории, но и в целом (за исключением лишь Гречанинова) творчество этих композиторов в нашей стране известно лишь узкому кругу рафинированных профессионалов; таким образом, этот релиз становится открытием не только для европейских, но и (что более важно) российских меломанов.
Четырех композиторов объединяет лишь то, что родом все они из Российской империи, их биографии и музыкальный стиль при этом абсолютно различны: релиз в этом аспекте напоминает старинную шкатулку, наполненную драгоценными, но забытыми в семье сувенирами из поездок в разные страны. Из этой компании Александр Гречанинов с точки зрения стиля – самый «русский», и в его Втором трио ор. 128 легко обнаруживается немало параллелей и отсылок к Чайковскому, Лядову, «Могучей кучке», но своим колоритом и образным строем сочинение больше всего напоминает ярмарочные сцены из «Петрушки» Стравинского. Брамс-трио убедительно передает эту атмосферу «масленичного коллажа», контрастно по тонкости оттенков при этом звучит Интермеццо (вторая часть). Трио ор. 34 Александра Черепнина, наоборот, самое «модернистское» в обобщенном смысле этого слова: в нем и «стальные скоки» Прокофьева, и холодная лирика Мясковского, а иногда слышится и отдаленное предвосхищение камерного стиля Шостаковича. С точки зрения общего впечатления именно сочинение Черепнина – наибольшая удача Брамс-трио в рамках данного релиза (подчеркнем, что другие сочинения на диске при этом ни в малейшей мере не являются неудачами), музыка захватывает, удивляет стилем, исполнение впечатляет динамичностью и продуманностью интерпретации.
Даниил (иногда упоминается как Даниэль) Амфитеатров из представленных авторов – самый «заграничный»: скорее итальянский и американский (как его определяют большинство музыковедов), нежели русский композитор; Наталия Рубинштейн справедливо указывает на то, что по генезису музыка его Трио наиболее далека от того, что мы можем назвать «русским стилем». Музыкантам Брамс-трио удалось максимально раскрыть потенциал этого сочинения, выстроив убедительный целостный нарратив интерпретации (напомним, что этот релиз – первая в истории запись данного сочинения). Завершает альбом «Трио на еврейские темы» ор. 28 Якова Вейнберга – один из многочисленных примеров традиции обращения к еврейскому мелосу: можно даже помыслить себе антологию подобных сочинений, в которую войдут выдающиеся работы Прокофьева, Шостаковича и других композиторов. Отметим, впрочем, что у Вейнберга в Трио еврейские интонации искусно миксуются с аллюзиями на творчество ряда его современников, и исполнители искусно и с деликатным юмором подчеркивают яркость и самобытность этого музыкального «коктейля».
