События
Фестиваль РНО, проводимый в столице с 2009 года, по традиции является одной из самых ярких вспышек московского концертного сезона. Текущий год исключений не принес: билеты распроданы, зал полон, среди публики в Московской филармонии – известные музыканты, актеры, селебрити из медиасферы. 2026 год ознаменован 120-летием со дня рождения Шостаковича, и фестиваль проходит под знаком творчества великого летописца XX века, а концепцию можно описать как путешествие по удаляющимся от Шостаковича орбитам музыкальных светил – его современников, предшественников и последователей.
На первом концерте фестиваля за пульт встал Александр Сладковский, а в программу, помимо Десятой симфонии самого Дмитрия Дмитриевича, были включены сочинения его старшего и младшего современников: Первый фортепианный концерт Прокофьева и Третий концерт для оркестра «Старинная музыка российских провинциальных цирков» Щедрина, которым и открывался вечер. Это масштабное коллажное хлесткое симфоническое полотно было заказано композитору Чикагским симфоническим оркестром к столетию коллектива и, по словам самого Щедрина, создавалось в период перестройки, в атмосфере веры и надежды на лучшее, а юмор в нем развлекательный, внешний, эффектный. Впрочем, ведущий концерта Ярослав Тимофеев подчеркнул глубинную сложность этого сочинения, смех в котором не всегда светлый и добрый, вопреки утверждениям автора. В конце концов, «цирком» происходившие события обыватели эпохи перестройки называли совсем не в радостном смысле… Сладковский, как представляется, чутко уловил подобный «нерв» сочинения и выстроил свою интерпретацию как амбивалентное музыкальное повествование: за фасадом блестящих оркестровых гэгов, мастерски исполненных музыкантами РНО, скрывалась злая, болезненная от безысходности сатира, а в конце сочинения провинциальный цирк уехал, и осталась лишь жутковатая пустота…
Контрастно по отношению к полотну Щедрина прозвучал завершивший первое отделение Первый фортепианный концерт Прокофьева: с той степенью максимализма в темпах и тонусе, которые здесь и предполагал молодой композитор – выпускник Санкт-Петербургской консерватории, представивший свой опус на конкурс. За роялем – Владимир Вишневский, и аккомпанемент Сладковского по традиции можно назвать едва ли не безупречным. И солист, и дирижер решили сыграть «ва-банк», предложив необычайно виртуозные темпы и запредельный драйв: РНО при этом справился с задачей без видимых затруднений, а вот Вишневский местами рисковал, что называется, «на грани», но в конечном итоге куш все-таки сорвал. Ну что же, победителей не судят!
Смысловым центром концерта, потребовавшим от публики изрядного сосредоточения, стала Десятая симфония Шостаковича, занявшая все второе отделение. Ярослав Тимофеев в предварявшем исполнение рассказе сделал на акцент на ее трагедийном пафосе, сравнив ее с темным светилом. Трагедия, безусловно, была убедительно отражена и в трактовке Александра Сладковского (многого стоила первая часть с ее медленным «сжиманием пружины»), впечатляла и тонкая по нюансам лирика третьей части. Финал, с другой стороны, вновь (как и в сочинении Щедрина) казался двойственным по характеру и скорее ставил философские вопросы, нежели предлагал твердые решения: позитив, но мрачный, потусторонний, а финальная кульминация, вопреки всему трагизму – все же утверждает тему-монограмму DSCH, а не уничтожает ее. Учитывая тот факт, что Александр Сладковский в РНО на правах гостя (пусть и желанного), а не постоянного руководителя, успех подобной трактовки является бесспорным достижением и дирижера, и коллектива. Для слушателей же концерт дал возможность в юбилейный год взглянуть на одну из самых трагичных симфоний Шостаковича как на сочинение, которое лишь в первом приближении отражает личную боль композитора, а в глубине своей обращено к вечным вопросам, общим для всех.
