Релизы
Интерес к национальному наследию – явление, ныне особо пользующееся популярностью, оттого следить за ним крайне увлекательно: какой же новый культурный код «взломает» тот или иной композитор?
Безусловно, его апогей связан с темой этого года – многообразием народов России. С каждым днем миру открывается все больше загадочных легенд, экзотических мотивов и необычных смыслов. Свежестью и актуальностью современной повестки веет от обращения к магии древних горных духов в новом релизе Вадима Зенинского «Алтай – Шаманская сага».
Вадим Зенинский – самобытный композитор, прочно интегрированный в индустрию видеоигр (новая российская sci-fi-франшиза Posthuman Tales, игровые проекты Stalcraft и Starwrath) и одновременно погруженный в современные стили (эмбиент, фонк, фьюче-гэридж, дарк, экспериментальная музыка) в рамках сотрудничества с финляндской компанией NOUX. В этот раз он создал музыку для проекта «Алтайские мифы» (при поддержке телеканала «Наша Сибирь» и Горно-Алтайского университета). Для этого Вадим Зенинский совершил путешествие к перевалам Алтая и там прислушался к звукам природы – шелесту ветра, спускающегося по склонам и кружащего в низинах и на высотах, хрусту замерзшей травы под ногами. Записанные на месте импровизированные напевы – своеобразные «звуковые слепки-состояния» – легли в основу создаваемого музыкального пейзажа. Главным элементом релиза стало дыхание, пронизывающее весь альбом, словно горный ветер, в котором оживает поднимающийся из-за старых курганов отголосок прошлого. По признанию композитора, этот альбом – не академическое исследование, а «авторский взгляд на то, как может звучать современная алтайская культура, когда ее древние корни обретают новое, живое дыхание». В релизе традиционные тембры сочетаются с эмбиентными пэдами и синтезированными шумовыми текстурами.
Трек-лист состоит из шести тематических композиций. Открывающая альбом Melody of the Master of Altai («Мелодия Хозяина Алтая») воплощает атмосферное звучание эмбиента: низкий, подобный далекому подземному рокоту звук, эхо варгана и переборы струн постепенно погружают в медитативное состояние. Следующий за ней Summoning the Lord of the Netherworld («Призыв Владыки Нижнего мира») привносит в уже знакомый звуковой мир элементы шаманизма – монотонные ритмы ударных и созерцательные мотивы имитации национального деревянного духового инструмента – шоора. Третья композиция – Shadow of the Great Warrior («Тень Великого воина») – добавляет в музыкальную картину краски всепоглощающего мужского горлового пения. Вторая половина альбома воплощает образы природы: Mountain of Rite («Священная гора»), Birch Lake («Березовое озеро») и Vision of the Golden Lake («Видение Золотого озера»). Последняя – самая короткая – характеризуется переходом от устрашающих низких к более светлым высоким регистрам и тоскливыми интонациями, растворяющимися, как мираж, в звенящей пустоте. Тем самым она подводит итог «Шаманской саге» – череде древних образов, оживших в дыхании гор.
