Большой театр представит на Новой сцене три оперных раритета Дмитрия Шостаковича к 120-летию со дня рождения композитора: «Игроки», «Большая молния» и «Антиформалистический раёк».
25 сентября, в день рождения Дмитрия Шостаковича, на Новой сцене Большого театра состоится премьера программы из трех опер — «Игроки», «Большая молния» и «Антиформалистический раёк». Ни одно из этих сочинений при жизни композитора не обрело настоящего признания, они достигли сцены спустя десятилетия. Программа даст возможность познакомиться с разными гранями обжигающего и бескомпромиссного темперамента Дмитрия Шостаковича, с особой силой проявившегося в этих партитурах.
В 2026 году музыкальный мир отмечает 120-летие со дня рождения Дмитрия Шостаковича — одного из величайших композиторов XX столетия, чье творчество стало подлинной музыкальной летописью эпохи. Более века его музыка звучит на концертных и оперных сценах мира, не теряя своей силы и значимости. Шостаковича называли «музыкальным барометром столетия»: его музыкальное наследие — это диалог с эпохой, выходящий далеко за пределы театрального зала.
Композитор работал над оперой «Игроки» в эвакуации, в тяжелейших условиях военного времени. Шостакович задумал положить на музыку гоголевскую комедию целиком, не отступив ни на шаг от первоисточника и оставив лишь точно пойманную интонацию авторского слова. Опера осталась незавершенной: с небольшой доработкой финальной сцены, сделанной Геннадием Рождественским, она обрела сценическую жизнь. Спектакль Большого театра создан дирижером-постановщиком Айратом Кашаевым, режиссером Эдемом Ибраимовым и сценографом Анастасией Бугаевой в духе традиций Бориса Покровского, чей Камерный театр впервые показал сценическую версию оперы в 1990 году.
«Большая молния» — комическая опера, заказанная Шостаковичу Ленинградским Малым оперным театром к 15-летию Октября. В начале 1932 года композитор сообщал в прессе о двух произведениях, над которыми работал к юбилею. В их числе была и комическая опера на текст Николая Асеева — о советском человеке, оказавшемся за границей, в непривычном окружении капиталистического общества. Сочинение осталось незавершенным, и при жизни Шостаковича так и не прозвучало: первое концертное исполнение состоялось лишь в феврале 1981 года.
В музыке «Большой молнии» молодой Шостакович предстает дерзким и изобретательным пародистом. Он вплетает в партитуру цитаты с откровенно язвительным умыслом: мелодия балета «Красный мак» Рейнгольда Глиэра звучит при упоминании красного мака, песня «Во поле береза стояла» — при виде кружки для хлебного кваса, а в «Шествии моделей» проступает рондо Людвига ван Бетховена «Ярость по поводу утерянного гроша».
«Антиформалистический раёк» — единственное сочинение, к которому Шостакович написал не только музыку, но и литературный текст целиком. Композитор работал над ним с 1948 по 1960-е годы, не предполагая, что сочинение увидит свет. Это пародия на обличительные митинги и собрания, где «народность» сводилась к примитивности музыкального языка, а все выходящее за рамки объявлялось «антинародным». Жанр восходит к сатирическому «Райку» Модеста Мусоргского, который был одним из любимых композиторов Шостаковича. Действие разыгрывается во Дворце культуры на собрании, посвященном «борьбе реалистического направления в музыке с формалистическим направлением в ней же».
Сценическое воплощение опер «Большая молния» и «Антиформалистический раёк» представят дирижер-постановщик Алексей Верещагин, режиссер-постановщик Эдем Ибраимов, художник-постановщик Альона Пикалова, художник по свету Евгений Подъездников, художник по видеоконтенту Владимир Пивовар, хореограф и режиссер по пластике Екатерина Миронова, хормейстер Александр Критский.
