Персона

Сергей Полтавский: Приемы не самоцель

Анастасия Юргенсон: Моя цель – продолжать фамильное дело

Даня Фисько: Сокращаю дистанцию между пером и художником

Денис Власенко: Оркестр должен испытывать ощущение счастья на сцене

Ольга Синяева: Моя музыка заставляет думать, чувствовать, переживать

Владимир Рылов: Я всегда вступаю в диалог с композитором

Филипп Чижевский: Слово «додекафония» обесценивает фигуру Шёнберга

Екатерина Проценко: В Перми люди жаждут барокко

Богдан Волков: Без Гвидона, возможно, не было бы Мышкина

Григорий Шестаков: «Программа А» — музыка для умных

Александр Рудин: Сейчас гигантомания противопоказана

Евгений Стодушный: Идти по второму кругу мне неинтересно

Андрей Кричевский: Выпуск винила в России – приоритетная задача
«Фирмы Мелодия»

Иван Никифорчин: За дирижерским пультом я чувствую себя самым счастливым человеком в мире

Управляй судьбой

Даниил Огнев и Серафима Герасименко - о конкурсе молодых артистов оперетты и мюзикла имени В.А. Курочкина

Ева Геворгян: Мне бы хотелось сыграть с Теодором Курентзисом или Клаусом Мякеля

Арсений Чубачин: Многим иностранцам было бы интересно приехать и поучиться у нас

Оксана Кагно: Необходимо переосмысление традиционных форматов

Кристоф Барати: Я чувствую ауру композиторов

Александр Чайковский: На народных инструментах можно играть современную, суперавангардную и вообще любую музыку

Александр Титель:
У меня был культуртрегерский азарт

Иван Бородулин: Хороший контратенор – это оправданная касса

Арфист – профессия штучная

Мария Федорова и Александр Баранов – о сегодняшнем состоянии арфового дела в России

Варвара Заруднева: Я теперь часть Matsuev team

Светлана Боруха: Оперу невозможно готовить в гардеробе

Денис Мацуев: Послевкусие после конкурса замечательное

Александр Рыжинский: Елена Фабиановна Гнесина – титаническая личность

Иван Соколов: Музыка Уствольской живет по законам музыки

Новый разговор к юбилею композитора

Настасья Хрущева: Живых композиторов играть опасно

Даниэль Зарецкий: Профессия «органист» по-прежнему штучная