Персона
Приглашенный контратенор – и в Мариинском театре? Нынешний студент региональной консерватории – и сразу на главные партии? Да, такое возможно – и это наш герой Иван Бородулин (ИБ). Не только редкий тип его голоса, но и ранняя карьера, которая началась в Мариинском театре (его первом театре!) с партии первого положения – Оберона в опере «Сон в летнюю ночь» Бриттена год назад – выдают в нем личность незаурядную. Елена Прыткова (ЕП) пообщалась с двадцатитрехлетним певцом, консерваторцем из Екатеринбурга о его первом годе работы в крупнейшем оперном театре страны.
ЕП Иван, свои соцсети вы ведете не только на русском, но и на боснийском. Это как-то связано с вашей национальностью, или есть другие причины?
ИБ Я наполовину русский, а наполовину болгарин. В 2021 году я поступил на факультет музыки, на кафедру сольного пения Университета Святых Кирилла и Мефодия в городе Скопье в Северной Македонии. Почему там? В Екатеринбурге, городе со своей консерваторией, я не мог найти педагога. В Болгарии, которую я рассматривал потом, сложное оформление документов и дорогое обучение. Возник вариант в Македонии – практически год я прозанимался у профессора Аны Дурловски, и желание стать контратенором появилось именно там. Перед поступлением я учил македонский, а боснийский, на котором помимо русского веду соцсети, выбрал потому, что он понятен на Балканах – для меня это возможность повторять язык и общаться с балканским слушателем.
ЕП Как вы стали контратенором?
ИБ Пение фальцетом для меня всегда было удобно. После мутации, в активный период, я продолжил петь – тихо, не утруждая себя. И потом, скопировать женский голос не составляло проблемы. Колледж я заканчивал как тенор, но так как после мутации связки сохранили свою пластичность, я также без труда мог петь в верхней женской тесситуре. Плюс на всех этапах обучения учился у женщин. Это, пожалуй, мое кредо: я не люблю учиться у мужчин, не понимаю полностью их голосообразование. В университете в Скопье случилось так, что я попробовал петь альтом с моей однокурсницей, кто-то из педагогов это услышал, и следующий урок с моим профессором я пел уже контратенором. Педагог-сопрано показывала мне своим голосом, а я без труда мог понять механизм и скопировать нужное и правильное звучание. Мы провели так один урок, и она сказала судьбоносные для меня слова: «Контратенором позанимаешься полтора-два года – и будет карьера». Так и случилось.
ЕП Как же вы очутились в Уральской консерватории?
ИБ Политическая ситуация дала о себе знать. Отмена концерта русской музыки, банковские операции с Россией стали невозможны, средств к существованию не оставалось. Мой педагог предлагала найти мецената. Я же искал другой вариант, понимая, что будет тяжело вдали от родной страны. В Екатеринбурге меня все знали, и я попросился туда. К тому же президент издал указ, что люди, которые учились за рубежом, могут переводиться в любую консерваторию России на бюджетные места. Ну, раз я там родился, раз есть какие-то условия, есть друзья – я решился и попал на второй семестр без потери курса. Вспоминая Македонию, скажу, что там была та душевность, которую я для себя открыл. В России было что-то похожее, но не то. Национальная культура там превалирует в обществе, я побывал на домашней вечеринке – мои ровесники танцуют народные танцы, везде играет народная музыка. Это трогает сердце, так же, как и македонский язык, очень глубокий.
ЕП Как вас заметили в Мариинском?
ИБ Здесь я обязан Лилии Петровне Поляковой. Она поверила в меня как в контратенора. Кафедра в консерватории не хотела брать, так как не было учебного плана. Я сказал Лилии Петровне: «Я не глупый человек, напишу сам учебный план, у вас не будет проблем с методическим материалом». Мы стали заниматься и позже поехали на международный конкурс вокалистов «Орфей» в Челябинске. Я пел арию Танкреда Россини, а в публике случайно оказалась солистка Мариинского театра. Она засняла сорок секунд и отправила запись Ирине Юрьевне Соболевой. Через две недели после конкурса мне позвонили из театра и сказали приезжать на прослушивание на партию Оберона. Меня быстро взяли. Я еще наивно сказал, что спою партию в следующем сезоне, и собирался улетать. Но 27 июня Ирина Юрьевна позвонила и сказала, что 4 июля уже спектакль. А у меня не выучен третий акт! «Учите, это в ваших интересах», – сказала она. В итоге я спел уже три спектакля.
ЕП Какие еще партии вам предлагают в Мариинском? Есть ли интерес других оперных театров к вам?
ИБ Был Лель, которого я исполнял в мариинских концертах, думаю, он в будущем попадет и на сцену. Есть приглашения от других театров на русские партии: «Урал Опера Балет» зовет на партию Леля в 2025 году, «НОВАТ Опера» и режиссер Слава Стародубцев – на партию Ратмира.
Я думаю, что хороший контратенор – это оправданная касса. Потому что в театр идут на исполнителя.
Плюс нужно понимать, что контратенор – это некоторая фишка для режиссера, как это подать, как это сделать и преподнести зрителям.
ЕП А чья была идея сделать Ангела в «Демоне» Рубинштейна контратенором?
ИБ Моя, но намеки были от Ирины Юрьевны. Она сказала: «Ваня, покажи, что ты можешь петь, чтобы знать, в каком направлении идти». В театре есть примерно двадцать партий, которые я могу потенциально спеть. Мы готовили Ангела полтора месяца и попросили эту партию у маэстро Гергиева. Нужно было ее впеть, хотя как таковых вокальных сложностей для меня здесь не было. Но есть и другой нюанс. Русская музыка – это более плотный оркестр. Мои коллеги на Западе, которые занимаются исключительно барочной музыкой, удивлялись, как я вообще пою с симфоническим оркестром. Но если эмиссия голоса позволяет, меня слышно в зале, и звук полетный, то почему нет?
ЕП Каково быть контратенором в России?
ИБ: Контратенор – для тех, кто утверждает, что это какой-то изысканный голос, или феномен, или связки какие-то не такие, – это полноценный голос, который должен стоять на дыхании, функционировать точно так же, как и другие голоса. Почему у нас мужчины в России не интересуются таким голосом, не поют им? Потому что сразу же представляют это чем-то женоподобным. Но вот я скоро буду петь хазарского князя Ратмира, там такая эротика должна присутствовать в голосе, это должен быть явно выраженный мужчина, ведь он буквально изнемогает от того, что приехал на Русь и был вынужден оставить свой гарем… Ты находишь особые краски, чтобы это звучало в нужном характере.
ЕП Что вы посоветуете новым певцам, кто только начинает работу в Мариинском театре?
ИБ Театр, как мы все знаем, это люди. Нужно заниматься своим делом, не смотреть по сторонам и хорошо делать свою работу. И нужно в любой ситуации оставаться человеком. В театре – все терпение. Показался, не понравилось – идем дальше. Всегда найдется человек, который тебя оценит.
