Lise Davidsen <br>Beethoven – Wagner – Verdi <br>London Philharmonic Orchestra <br>Sir Mark Elder <br>Decca Релизы

Lise Davidsen
Beethoven – Wagner – Verdi
London Philharmonic Orchestra
Sir Mark Elder
Decca

Новый сольный альбом Лизе Давидсен – второй, записанный на лейбле Decca, – представляет своего рода карту творческих интересов молодой певицы, которая, оглядываясь на свой невероятный успех до пандемии, посвящает слушателей в интимный мир размышлений о своих планах на будущее. Напомню, ее участие в спектакле «Фиделио» в Ковент-­Гардене (см. № 4/2020) стало последним выходом на сцену перед долгим перерывом. Эту паузу, как любая устремленная натура, Давидсен переживала особенно остро.

Порывистая энергия, накопленная за время затянувшегося незапланированного отпуска, нашла свое выражение в арии из последнего спектакля певицы – и именно Леонора открывает альбом, посвященный музыке Бетховена, Вагнера и Верди. Свирепость образа, соединенная с таинственной магией сцены, которую Давидсен сумела сохранить в записи, сливается здесь с терпким звучанием Лондонского филармонического оркестра, выступившего верным спутником артистки.

Такой же захватывающе-­бескомпромиссной звучит и концертная ария Ah! perfido, где к техническому совершенству исполнения добавлена смелая гибкость голоса, в которой слышатся ранние упорные штудии певицы в качестве барочного меццо. Эта стилистика просвечивается и в отрывке из «Медеи» Керубини. С этой же легкостью и даже ловкостью, не свой­ственной лирико-­драматическим сопрано, Давидсен открывает средний раздел релиза с музыкой итальянских композиторов, показывая, насколько привлекательной для нее могла бы оказаться работа в этом направлении.

Самыми ожидаемыми в этом списке, конечно, оказались печальная ария Сантуцци из «Сельской чести» Масканьи и вердиевская трогательная Pace, pace, mio Dio из «Силы судьбы», выполненные с большой тонкостью и чувством и при этом не без характерных для голоса певицы интонаций внутренней тревоги и смятения. Тем интереснее звучит Ave Maria из «Отелло» Верди, поручаемая обычно голосам с более светлым тембром. Давидсен не видит никаких проблем: ее желания соответствуют возможностям, а голос отвечает плавучестью и прекрасным ровным движением в верхнем регистре.

Совсем по-другому звучат песни из цикла на стихи Матильды Везендонк, завершающие альбом. Рельеф эмоций здесь ощущается отчетливее, нежели в тех же «Четырех последних песнях» Рихарда Штрауса, записанных в прошлом году, а широкое движение голоса, подхваченное изысканным звучанием оркестра, открывает пространство уникальной строгой чувственности, для которой Давидсен, конечно, рождена и благодаря которой к ее титулу «голоса поколения» может добавиться определение «вагнеровский».

Канчели: Музыка театра и кино для кларнета и фортепиано </br>Полина Осетинская, Юлиан Милкис </br>Мелодия Релизы

Канчели: Музыка театра и кино для кларнета и фортепиано
Полина Осетинская, Юлиан Милкис
Мелодия

Thomas Adès: Märchentänze, </br>Hotel Suite from Powder Her Face, Lieux retrouvés & Dawn </br> Pekka Kuusisto, Tomas Nuñez, </br>Finnish Radio Symphony Orchestra, Nicholas Collon </br> Ondine Релизы

Thomas Adès: Märchentänze,
Hotel Suite from Powder Her Face, Lieux retrouvés & Dawn
Pekka Kuusisto, Tomas Nuñez,
Finnish Radio Symphony Orchestra, Nicholas Collon 
Ondine

Evan Johnson </br>L’art de toucher </br>Another Timbre Релизы

Evan Johnson
L’art de toucher
Another Timbre

Шопен. Концерты для фортепиано с оркестром </br>Екатерина Мечетина </br>АСО Московской филармонии </br>Юрий Симонов </br>Мелодия Релизы

Шопен. Концерты для фортепиано с оркестром
Екатерина Мечетина
АСО Московской филармонии 
Юрий Симонов 
Мелодия