Нью-Йоркская Мет официально выставила на продажу два монументальных панно Марка Шагала – «Источники музыки» и «Триумф музыки», которые с 1966 года украшают фойе театра в Линкольн-центре. Стартовая цена за оба произведения составляет 55 миллионов долларов по оценке аукционного дома Sotheby‘s. Однако главная сенсация этой сделки кроется не в сумме, а в беспрецедентных для арт-рынка условиях: картины навсегда останутся в стенах театра, а покупатель получит лишь право собственности на бумаге и именную табличку рядом с шедеврами.
Оба панно размером одиннадцать на девять метров каждое были созданы Марком Шагалом специально для нового здания Метрополитен-оперы. На полотнах изображены великие композиторы прошлого, музыкальные инструменты, ангелы, а также фигура Моцарта, парящего над Манхэттеном. С годами эти работы стали не просто украшением интерьера, а настоящим символом театра – тем, что многие критики называют «душой» Мет.
Решение расстаться с художественным наследием продиктовано тяжелейшим финансовым положением театра. По оценкам рейтингового агентства Moody‘s, обнародованным в середине 2025 года, долговая нагрузка Мет составляет 178 миллионов долларов. Годовой бюджет институции превышает 330 миллионов долларов, и для покрытия дефицита уже было изъято 120 миллионов из целевого фонда. Руководство театра возлагало большие надежды на соглашение с Саудовской Аравией, которая обещала 200 миллионов долларов в обмен на организацию ежегодных зимних гастролей труппы, однако эти средства так и не поступили. Параллельно с попыткой продать Шагала театр уже объявил о сокращении 22 административных сотрудников, временном урезании зарплат руководителям и переносе премьеры новой постановки «Хованщины» Мусоргского.
Уникальность потенциальной сделки заключается в ее юридической конструкции. Фактически покупатель приобретает статус титульного владельца и, возможно, цифровые права на воспроизведение образов, но лишается ключевого права коллекционера – физического обладания предметом искусства. Генеральный директор Мет Питер Гелб, комментируя ситуацию, подчеркнул, что театр действует «максимально предприимчиво» и ищет любые способы выжить в условиях затяжного кризиса.
