Релизы
В авторитетном справочнике The Great Rock Discography Мартина Стронга есть результаты опроса середины девяностых – рейтинг исполнителей по количеству выдающихся песен. Первая десятка предсказуема – The Beatles, The Rolling Stones, и так далее. Но на одиннадцатом месте – неожиданно The Smiths. При этом Дэвид Боуи на семнадцатом месте, а Black Sabbath – на двадцать первом.
The Smiths выпустили всего четыре альбома, зато их лидер Моррисси после распада группы творит не покладая рук: на его счету четырнадцать дисков, последний вышел в этом году.
Моррисси – альтернативщик, но не совсем: в его опусах мягко присутствует коммерческая составляющая, и новый альбом не исключение. Элементы новой волны и постпанка, эти отголоски мятежной юности, сочетаются здесь с выраженной мелодикой и стильными поп-роковыми аранжировками.
Диск Make-Up Is a Lie получился ровный, уверенный, немного сдержанный. Чувствуется эстетическое влияние Боуи, как бы Моррисси от него ни открещивался. Звучание ближе к минималистичному, нет инструментальной насыщенности, но есть внутреннее развитие тем. У всего альбома вроде бы меланхолическая, но при этом довольно экспрессивная интонация.
Моз – как его зовут в тусовке с подачи Джонни Марра, партнера по Smiths – безусловно, неординарный певец. У него приятный бархатный тембр, выразительная подача, которая меняется от чувственно-романтичной до нахально-вызывающей, и даже фирменная легкая шепелявость вполне органична. Но и как сонграйтер Моррисси не лыком шит. В выходных данных диска указано, что он автор слов и вокальных мелодий – это распространенный прием, когда лидер-певец напевает тему, а музыканты подкладывают гармонию и придают форму, и здесь Моз тоже на уровне.
Явная удача альбома – прифанкованная The Night Pop Dropped. В ней динамичный грув, отличная аранжировка на две гитары – одна играет аккордами, вторая акцентирует; короткое, но убедительное соло клавишных. В песне Make-Up Is a Lie использованы электронные ударные с мелким ритмом, при этом в ключевых местах неожиданно звучит цитра, арпеджио которой идеально встраиваются в общую фактуру. А вот в Kerching Kerching Моз явно не докрутил – тема сама по себе интересна, но она не развивается, бриджа нет, повторы избыточны.
Моррисси умеет и грустить, примеры тому – песни Headache и Boulevard. В обеих минимум электричества, вместо бас-гитары идет контрабас. Вторая выдержана в ритме вальса, в минорном ключе, барабанщик играет щетками – практически шансон (в хорошем смысле этого слова), аккордеона только не хватает. Но печаль светла, настрой позитивный, навеянный французскими бульварами.
Есть на диске песня Amazona из репертуара Roxy Music. Кавер-версии обычно делают с целью превзойти оригинал, и Мозу это удалось. Он структурировал среднюю часть, добавил лоска, песня зазвучала эффектнее, чем у Брайана Ферри и компании.
В альбоме нет свойственной более раннему Моррисси музыкальной радикальности (текстовая есть в избытке), что, возможно, разочарует его старых поклонников, особенно со времен The Smiths. Но в нем есть искренность, Моз не пытается никому угодить, а тема макияжа-обмана, давшая название опусу, проходит лейтмотивом как образ всеобщего лицемерия. Есть ощущение, что парень подустал и решил расслабиться.
Главное достоинство нового диска Моррисси – он разнообразный и нескучный. Для человека, который создает музыку более сорока лет, это замечательно – обычно идеи иссякают намного раньше. А когда есть что сказать, макияж точно не нужен.
