Алексей Сканави — пианист и лектор, в своем творчестве уделяющий внимание малоизвестным сочинениям (в журнале ранее выходила рецензия на его диск с сочинениями Россини). Неудивительно, что произведения Добровейна вызвали у музыканта неподдельный интерес, тем более что часть из них в принципе никогда ранее не записывалась: этот релиз — своеобразная мировая премьера. На диске представлены фортепианные миниатюры: мазурки, вальсы, поэмы, цикл прелюдий. Названия жанров очевидно перекликаются с творчеством Скрябина, однако в самой музыке Добровейна влияние великого современника чувствуется лишь опосредованно, скорее композитор стилистически ориентируется на современный ему музыкальный Серебряный век в целом: здесь есть и ностальгический пессимизм Метнера, и гармоническая тонкость миниатюр Лядова, и полифоническая фактура фортепианного Танеева. Пианист в своей трактовке стремится подчеркнуть хрупкость, мимолетность красоты этих сочинений, созданных накануне страшной эпохи; отсюда — сдержанность в выразительных средствах, приглушенные динамические краски, общий «ностальгический» модус интерпретации.

Завершает релиз Элегия, написанная в 1917 году — своеобразной «точке невозврата» отечественной истории. Строгая лирика этого произведения — как прощание с уходящей Россией, в исполнении пианиста она звучит подобно сопровождению финальных титров фильма, после которых — темная пустота экрана.

Профессионалы и просвещенные любители в целом знакомы с этим сочинением (существует и полная запись, осуществленная на лейбле Naxos итальянским пианистом Алессандро Марангони), но отношение к нему нередко колеблется в диапазоне от равнодушного до пренебрежительного: «Грехи старости» воспринимаются как чудачество мастера, с сатирической усмешкой непонимания созерцающего современное ему искусство. Первоначальное впечатление вторичности и шаблонности этих пьес, однако, весьма обманчиво: Россини, скептически относившийся к некоторым проявлениям романтизма, достигает здесь ярких высот чисто романтической иронии, едва ли не переходящей подчас в постмодернистскую игру.

Для релиза Bon appétit! пианист Алексей Сканави собрал «Грехи старости», связанные с мотивами чревоугодничества: здесь слушателей ждут и анчоусы, и сливочное масло, и отбивные, и соте, и даже экзотические для нас мендианты (шоколадные диски, продаваемые католическими монахами). Впрочем, программность этой музыки иносказательна в своей едкой иронии: так, «Романтические отбивные» пародируют пианистические приемы Листа, а «Сливочное масло» являет собой увязающие в патоке банальности вариации, воплощающие образы парижского салона с пошлыми оперными ариями, бравурными пьесами и банальными танцами. Пианист в своей интерпретации с очевидностью подчеркивает саркастический пафос Россини, его неожиданно едкий в своей бескомпромиссности юмор.

Обмануты будут те наивные меломаны, кого привлечет утонченный гастрономический экстерьер: эта музыка — не сладостная пища для слуха, она скорее подобна раздражающим специям. Под стать интерпретации и работа звукорежиссера Марии Соболевой: подчеркивается острота туше пианиста и густота тембровой «плоти». Джоаккино Россини словно бы деконструирует флер виртуозности, обнажая подноготную прозу романтического фортепианного искусства.

ДЖОАККИНО РОССИНИ. BON APPÉTIT!

Алексей Сканави, фортепиано

Запись сделана в Cinelab studios, февраль 2022 г.
Звукорежиссер — Мария Соболева
Ассистент звукорежиссера — Елена Сыч

MEL CO 1037

Пианист Алексей Сканави отобрал пьесы с гастрономическими названиями, отразившими кулинарные интересы старого маэстро.

Известно, что Россини обладал не только музыкальным талантом – его рецепты с изысканными ингредиентами и сегодня служат приманкой для эстетствующих гурманов. После премьеры «Вильгельма Телля» (1829) оперная муза покинула Россини и, казалось, что он целиком отдал себя кулинарному искусству, угощая гостей на своих званых вечерах всё новыми блюдами и соусами. Тем большей неожиданностью стал сборник «Грехи моей старости», обнаруженный уже после смерти композитора и содержащий более 150 пьес (в основном, вокальных и фортепианных миниатюр)!

Пианист, музыковед-исследователь и телерадиоведущий Алексей Сканави записал все «гастрономические» пьесы из этого сборника. Мини-цикл «Четыре мендианта и четыре закуски» (мендианты – шоколадные диски с сушеными фруктами, традиционное рождественское блюдо французских монахов) соседствует с пьесами из «Альбома для подросших детей» – «Ох, горох!», «Соте» и «Романтические отбивные».

Остроумные пародии на исполнительские штампы «новейшей» фортепианной техники, изобретательные приемы звукоизвлечения, шутливые «реверансы» в сторону современников (Листа и Шопена) – всё это можно найти в цифровом альбоме.

Концерт-презентация альбома пройдет в Галерее искусств НИКО (Большой Тишинский пер. 19, с.1) 23 сентября в 19.30.

Издание на сайте «Мелодии»

Яндекс.Музыка, ВК, YouTube

Обложка: на английском, на русском

Цифровой буклет