Первая часть проекта, выходящего на лейбле Hänssler Classic, включает в себя четыре диска и охватывает лишь половину фортепианного наследия Фанни Хензель. Некоторые сочинения, такие как Пасхальная соната (ранее ошибочно приписываемая перу брата) или некоторые песни для фортепиано зрелого периода, изредка исполняются и знакомы профессионалам, иные же, особенно из раннего творчества, могут стать настоящим открытием, если не сенсацией. Для первой в истории записи пианистка вполне разумно избирает более объективно-отстраненный стиль интерпретации, словно предлагая слушателям и последователям развить и домыслить идеи, создать свой, близкий личному вкусу образ музыки Фанни Мендельсон. Наиболее убедительной ее трактовка кажется именно в ранних сочинениях: подчеркивается классичность их строя, сдержанность и пиетет юной на тот момент девушки перед музыкальными авторитетами прошлого. В полной мере удачно записаны и две сонаты (уже упомянутая Пасхальная, а также Соната до минор, Н. 128), но сочинения для фортепиано зрелого периода, в том числе и новаторские песни (Lieder), в исполнении Марковиной оставляют более сложное впечатление. Бесспорным остается тембровое мастерство пианистки, подчеркиваемое и звукорежиссерами, достойно признания и благородство в манере подачи, но с точки зрения стиля исполнительница остается в рамках ранних работ. Зрелые сочинения Фанни Мендельсон куда более новаторские, свежие, пассионарные и словно взывают к куда большей свободе и эмоциональной страстности исполнения. Отстраненность Аны-Марии Марковиной кажется автору этих строк все же не вполне гармонирующей с самим духом этих произведений.

Впрочем, субъективные суждения не могут приуменьшить значимость подобного проекта и для широкой публики, и для профессионалов-музыковедов. Выход в свет полного собрания фортепианных сочинений Фанни Хензель заполняет важную лакуну в истории музыки XIX века, позволяя нам познать ее намного полнее и точнее, и Ана-Мария Марковина, как подлинный музыкальный первопроходец, заслуживает исключительно оваций.