Дополняет трио запись Сюиты до мажор, состоящей из пяти миниатюр: калейдоскоп изящных и милых стилизаций, тонкий юмор которых удалось убедительно подчеркнуть исполнителям. Главной сенсацией релиза стала, однако, мировая премьера записи Трио ля минор Николая Лопатникова, о существовании которого в принципе известно лишь узкому кругу специалистов. Сама Наталия Рубинштейн рассматривает это сочинение как не имеющее аналогов в отечественной истории жанра, так как композитору удается инкорпорировать в одном трио черты контрастных стилей: и архаичный русский мелос, и барочные риторические фигуры, и каббалистический символизм, и китч, и даже джаз. Все вместе, «деконструируясь» в плавильном творческом котле, создает собственный, ни на что не похожий стиль Николая Лопатникова. Музыкантам Брамс-трио удалось в своей трактовке воспроизвести эту музыкальную «алхимию». Также стоит отметить и качественную звукорежиссерскую работу в ракурсе тембрового и динамического баланса. Особенно сильное впечатление производит третья часть, Andante, в духе потустороннего траурного марша. Так или иначе, знакомство с этим сочинением производит если и не революцию, то как минимум определенную смену акцентов в восприятии истории жанра. Вероятно, не последнюю: впереди – новые выпуски антологии, а значит, и новые открытия.

Двух композиторов, творивших в эпоху Серебряного века, многое объединяет: оба работали в Санкт-Петербургской консерватории, оба выходцы из инокультурной среды (Алоиз – чех, а Винклер родился в семье австрийцев), наконец, творчество обоих музыкантов оказалось со временем незаслуженно забыто, а имена их чаще вспоминают лишь в контексте фигур великих современников. В классе Александра Винклера в консерватории, к примеру, совершенствовали свое фортепианное мастерство Николай Мясковский и Сергей Прокофьев; последний в автобиографии описывал своего учителя одновременно и с уважением, и с некоторым высокомерием, свойственным юности урожденного гения.

С точки зрения музыки, однако, в сочинениях двух композиторов более различий, нежели сходства. Так, Трио Владислава Алоиза ор. 40 удивляет стилистической изобретательностью: его блестящий, виртуозный, несколько коллажный финал, с очевидностью предвосхищая прокофьевский гротеск, полон разнообразных цитат Брамса и Чайковского и даже включает в себя фугу. Тема первой части, наоборот, покоряет вдохновенной красотой: по мнению Наталии Рубинштейн, она в принципе относится к числу лучших в русской музыке. Брамс-трио удается в полной мере в своей интерпретации раскрыть цветущую изобретательность этого сочинения, особо подчеркнув его жизнерадостный юмор – свойство, редко встречающееся в русских фортепианных трио.

Совсем иной образный мир отражает Трио Винклера ор. 17, созданное в редкой для русской традиции этого жанра тональности фа-диез минор. На смену жизнерадостному модусу сочинения Алоиза приходит позднеромантическая ностальгия, финал Belle Époque, тревога перед новым веком… В тематизме – брамсовская созерцательная рефлексия, но вместе с тем и явные параллели с русской музыкальной современностью: слышатся то отголоски русских сказок Метнера, то скерцозные фрагменты в духе Мясковского. Неожиданная параллель с легендарной Шестой симфонией последнего возникает в финале трио, основная тема которого представляет собой пародию на «героический» революционный марш: она едва ли не с издевкой «деконструируется» в процессе развития. Завершается финал, однако, триумфальным фа-диез мажором, оставляющим открытым вопрос интерпретации композиторского замысла. То, что это яркое сочинение благодаря Брамс-трио оказалось возрождено к жизни для всех любителей русской музыки (а настоящий релиз – это первая в истории запись данного произведения!), является безусловной заслугой знаменитого российского коллектива, и интерпретация его – вновь на высоте: очень «честное» прочтение сочинения, с выстроенной концепцией и вниманием к деталям. Излишне говорить и о выстроенном звуковом балансе коллектива, и о ярком исполнительском мастерстве всех его членов.

Новые выпуски антологии русского фортепианного трио, бесспорно, преподнесут еще немало сюрпризов.

Такую беспрецедентную по масштабу задачу, как запись антологии русского фортепианного трио, на лейбле реализует прославленный отечественный коллектив «Брамс-трио» в составе пианистки Наталии Рубинштейн, скрипача Николая Саченко и виолончелиста Кирилла Родина. Всего запланировано пятнадцать релизов, первые пять вышли в свет в 2020-2021 годах. В появлении следующих частей по понятным причинам возникла некоторая пауза, о которой поклонники коллектива могли только сожалеть. В этих условиях возобновление антологии в 2025 году – событие по-настоящему значимое, дающее надежду на успешное завершение столь важного для русской музыки проекта.

Шестой альбом антологии посвящен двум элегическим трио Рахманинова, созданным в начале 1890-х годов. В ранний период композитор еще в значительной степени опирался на стиль своих старших коллег (в первую очередь, конечно же, Чайковского), и в своей интерпретации «Брамс-трио» подчеркивает эти связи: слушатели наглядно ощущают, как из интонационного мира Петра Ильича вырастает стебель чисто рахманиновского мелоса. В особенности это заметно во втором Элегическом трио, непосредственно посвященном «памяти великого художника» Чайковского. Помимо этого, стиль исполнения музыкантов отличает звуковая культура, внимание к деталям, но самое важное – сдержанная «интеллигентность» интерпретации, в которой на первый план выходит само произведение, а не его исполнители. Пожалуй, излишне говорить в случае Naxos об исключительном качестве работы звукорежиссерской команды: тембровый баланс трех инструментов на этом релизе не оставляет желать лучшего.

Данный альбом в антологии отнюдь не последний: буквально через считанные недели ожидается выход следующей, седьмой части, в рамках которой меломаны смогут насладиться такими «диковинками», как трио Владислава Алоиза и Александра Винклера. Новые сюрпризы принесут и следующие релизы. Русское искусство, несмотря на все исторические перипетии, фундаментально востребовано всюду, и счастье, что меломаны по всему миру смогут познакомиться с историей отечественной камерной музыки в безупречной интерпретации.

HISTORY OF THE RUSSIAN PIANO TRIO. Vol. 1–5 The Brahms Trio NAXOS