«Впервые в публичном пространстве об отсутствии профессии “композитор” в профстандарте сказал наш молодой коллега Эльмир Низамов, – напомнила Генеральный директор Союза композиторов России Карина Абрамян. – Это произошло на встрече с лауреатами премии Президента Российской Федерации для молодых деятелей культуры и премий Президента Российской Федерации в области литературы и искусства за произведения для детей и юношества в марте 2021 года.

Союз композиторов России вместе с Министерством культуры РФ сформировал Рабочую группу для обсуждения проекта. Помимо композиторов Алексея Рыбникова, Антона Танонова, Эльмира Низамова, Марка Булошникова, в нее вошли представители Министерства культуры, а также филармоний – Евгений Стодушный (руководитель Красноярской филармонии) и высших музыкальных учебных заведений – Александр Рыжинский (ректор РАМ им. Гнесиных), консультантами выступали представители Министерства труда и социальной защиты.

В результате дискуссий и обсуждений, которые длились несколько месяцев, был выработан проект, прошедший общественные слушания. Сейчас все материалы находятся на финальном утверждении в Министерстве труда и социальной защиты».

Напомним, что журнал «Музыкальная жизнь» активно включился в обсуждение этого вопроса и выпустил серию публикаций , в том числе – опрос среди представителей музыкального цеха на тему: «Профессия “композитор”: Миф или реальность». И хотя тогда высказывались о том, что «важнее для нас сейчас выстроить систему поддержки творческих людей на постоянной основе», но все же юридический процесс был запущен и сейчас мы стоим на пороге принятия судьбоносного решения.

Профессия «композитор»

В Министерстве культуры пояснили, что «работа по совершенствованию нормативно-правовой базы, регулирующей отрасль, ведется в целях оказания комплексной поддержки деятельности современных композиторов. В частности, впервые за всю историю существования профессии разработан ее Профессиональный стандарт, а деятельность композиторов включена в Общероссийский классификатор видов экономической деятельности (ОКВЭД 2)».

«Особенно хотим отметить участие композитора Антона Танонова (заведующего кафедрой композиции Санкт-Петербургской консерватории), Александра Рыжинского (ректора Российской академии музыки имени Гнесиных) и Артёма Ананьева (доцента кафедры сочинения и инструментовки Московской консерватории, члена приемной комиссии Союза композиторов России) в обсуждениях и редактуре профессионального стандарта», – отметили в пресс-службе Союза композиторов России.

Как сообщает пресс-служба Министерства культуры, «в разработке документа приняли участие представители ведущих вузов страны, таких как НИУ ВШЭ, МГУ им. М.В. Ломоносова, РАНХиГС, а также эксперты Организации Объединенных Наций по промышленному развитию (ЮНИДО), Российского союза промышленников и предпринимателей, Ассоциации анимационного кино, Агентства стратегических инициатив, Минэкономразвития России, Минпромторга России и органов исполнительной власти субъектов Российской Федерации в сфере культуры». По мнению Ольги Яриловой, «благодаря участию представителей научного, экономического и экспертного сообщества нам удалось разработать уникальный документ».

Как отмечено в Концепции, «по состоянию на 2020 год ярко прослеживается ряд глобальных трендов: основную долю прибавочной стоимости различных товаров и услуг во все большем количестве секторов экономики обеспечивают именно результаты интеллектуальной, творческой деятельности; во всех видах творческой деятельности активно распространяются дистанционные формы работы, а доступность результатов такой работы для создания новых товаров и услуг крайне высока вследствие масштабного внедрения информационно-телекоммуникационных технологий. Распространение и воспроизводство многих товаров и услуг происходит исключительно в цифровой среде, а унификация материальных производств и развитая транспортная система сделали рынки глобальными».

Иными словами, творческие люди и плоды их трудов оказались экономически значимы и эффективны не в меньшей мере, чем промышленность или строительство.

Российские композиторы возмутились плагиатом в фильме «Союз спасения»

Нельзя не согласиться, что кризис, связанный с пандемией и сопутствующими ей экономическими, технологическими и социальными процессами, подтолкнул принятие настоящей Концепции. «Так, форсированная цифровизация и трансформация структуры занятости в целом способствует росту сегмента креативной экономики, который может сохранить динамику роста, увеличить долю в национальной экономике даже в кризисных условиях и способствовать росту и изменению структуры занятости населения», – говорится в проекте Концепции.

Как подчеркнул декан экономического факультеты МГУ имени М.В. Ломоносова Александр Аузан, «концепция содержит конкретное “меню” для федеральных и региональных органов исполнительной власти по развитию территорий и креативной экономики. При реализации концепции вполне реально выйти в указанном временном периоде на 6-процентное значение сектора креативной экономики от ВВП в нашей стране».

Заместитель председателя РСПП по интеллектуальной собственности, президент региональной общественной организации по развитию креативной экономики «Федерация интеллектуальной собственности» Сергей Матвеев заявил, что Минкультуры России удалось создать сбалансированный, стратегический и рабочий документ, который способен дать мощный толчок развитию креативной экономики в стране. По его словам, концепция объединяет культурный, экономический и политический векторы развития страны с привлечением широкого круга федеральных и региональных органов исполнительной власти.

В совещании также приняли участие председатель правления киностудии «Союзмультфильм», генеральный директор Киностудии имени М. Горького Юлиана Слащёва и председатель комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Андрей Кричевский.

По итогам принято решение направить документ на согласование в федеральные органы исполнительной власти, а также начать его обсуждение на общественных площадках.

«В соответствии с Указом Президента РФ (от 25.01.2020 № 62) мы празднуем юбилей композитора в 2023 году. Отрадно, что в работе Оргкомитета будут принимать участие коллеги из других федеральных ведомств, главы регионов, с которыми связано имя Рахманинова, представители средств массовой информации, руководители ведущих учреждений культуры, выдающиеся музыканты и деятели культуры, –  подчеркнула в своем приветственном слове Ольга Любимова. –  У нас достаточно времени, чтобы плодотворно подготовиться к празднованию юбилейной даты, но упускать его тоже не стоит. Хотелось бы, чтобы результатом нашей работы стали действительно яркие проекты и важные начинания в деле сохранения и популяризации наследия великого музыканта. Буду признательна всем коллегам за предложения и активную позицию. Общими усилиями мы проведем все запланированные мероприятия на высоком художественном и организационном уровне».

Статс-секретарь – заместитель министра культуры РФ Алла Манилова отметила, что «на сегодняшний день проект плана состоит из двух блоков: основные торжественные мероприятия и дополнительные мероприятия. Всего в него вошло 86 пунктов, из них – 24 ключевых, крупных событийных проекта, призванных создавать яркие информационные поводы и акценты юбилейного года».  Среди них – выпуск памятных монет и марок, всероссийский музыкальный марафон «Мой Рахманинов» под эгидой «Росконцерта» и Московской филармонии, фестиваль «Весь Рахманинов» в Тамбове и Ивановке, Международный конкурс юных музыкантов имени Рахманинова в Великом Новгороде, выставки, документальный фильм…

«Рахманинов – часть России», – подчеркнул генеральный директор Московской филармонии Алексей Шалашов, именно на утверждение этой аксиомы за рубежом направлена солидная международная программа. Все концерты Рахманинова планирует саккомпанировать в Карнеги-холле Валерий Гергиев, который вышел на связь по телефону, находясь в Милане, в Ла Скала. Солист в этом проекте – Денис Мацуев. Пианист также был в этот день вне Москвы, на гастролях в Сибири, и прислал видеообращение, где сказал, что полным ходом идет подготовка Международного конкурса имени С.В.Рахманинова, ведутся переговоры с членами жюри в трех номинациях: «фортепиано», «сольное пение», «дирижирование». Презентация проекта намечена на ноябрь 2020 года в рамках Санкт-Петербургского международного культурного форума.

Генеральный директор Российского национального музея музыки Михаил Брызгалов рассказал об идее создания на портале «Культура.РФ» специального раздела «150-летие со дня рождения С.В.Рахманинова» – в него будет включена информация о юбилейных мероприятиях. «Мы должны искать новые форматы, возможно, онлайн или интерактивные, которые доступным языком расскажут широкому населению, почему Сергей Рахманинов – истинное достояние русской культуры», – сказал Брызгалов.

Среди проектов не осталось незамеченным обращение ведущих музыкантов с письмом к президенту РФ В.В.Путину. Суть просьбы прояснил пианист Николай Луганский, один из лучших интерпретаторов музыки Рахманинова в мире. Музыканты считают, что в Ивановке, в родовом поместье Рахманинова, необходимо построить стационарный концертный зал. «Я только что играл в Ивановке, но там летняя сцена, где можно выступать с мая по сентябрь, – пояснил Николай Луганский. – Нужен зал, пусть камерный, но закрытый, стационарный. Есть ли под такую стройку место? У нас в России много проблем, но не с местом. Можно построить рядом с музеем. Мы составили обращение на имя президента РФ с просьбой помочь с решением этого вопроса. Любой музей крупного композитора должен иметь концертный зал, а тем более речь о Рахманинове, написавшем большую часть сочинений именно в Ивановке. Таких примеров почти нет. Зал может быть многофункциональным, чтобы там было и выставочное пространство. Усадьба – небольшая, имеет свою мемориальную экспозицию, и новые экспонаты и стенды сложно вписывать в эту обстановку».

На вопрос журнала «Музыкальная жизнь», как пианист планирует отметить круглую дату своего любимого композитора, Луганский ответил так: «Мои проекты? Я всегда очень много играю Рахманинова, думаю, и 2023 год не станет исключением. В моем репертуаре все концерты, почти все сольные фортепианные опусы – для их исполнения мне помощь министерства не нужна».

С предложениями выступили и другие участники заседания – генеральный директор ФГБУК «Росконцерт» Андрей Малышев, генеральный директор Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга Ольга Хомова, заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Владимир Григорьев, ректор Московской консерватории Александр Соколов и другие. В Оргкомитет также поступили предложения Рахманиновского общества, озвученные его президентом Валерием Полянским.

Художественный руководитель Государственного академического Большого симфонического оркестра имени П.И.Чайковского Владимир Федосеев не скрывает искреннего восхищения и признается: «Рахманинов – мой родной композитор. Он очень близок душе русского человека, выражает мысли нашего народа. Когда я был в Нью-Йорке, то посетил могилу Рахманинова. Это место в 60 километрах от города, никаких указателей на кладбище нет. Мы пошли по дорожкам и вдруг почувствовали доносящийся запах сирени. Пошли на этот зов, и нашли место захоронения, посидели на лавочке, положили цветы. Сирень привела нас к нему».

В мероприятии приняли участие статс-секретарь – заместитель Министра культуры Российской Федерации Алла Манилова, директор Департамента государственной поддержки искусства и народного творчества Оксана Косарева, генеральный директор Большого театра России Владимир Урин, генеральный директор Московского академического музыкального театра им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко Антон Гетман, художественный руководитель Московского академического детского музыкального театра им. Н. И. Сац Георгий Исаакян, художественный руководитель Музыкального театра «Геликон-опера» Дмитрий Бертман.

Участники совещания обратили внимание, что многие учреждения культуры планируют возвращение к нормальной жизни и возобновление театрального сезона. Среди них более 100 музыкальных театров по всей России. Они выразили обеспокоенность в связи с наличием пункта 21 Методических рекомендаций по проведению профилактических мероприятий по предупреждению распространения коронавирусной инфекции при осуществлении деятельности театров и концертных организаций, утвержденных ранее Роспотребнадзором. В нем говорится об исключении из репертуаров спектаклей с хоровыми и массовыми сценами.

Деятели культуры сошлись во мнении, что в связи с постепенным улучшением санитарно-эпидемиологической обстановки в стране этот пункт необходимо пересмотреть и установить критерии массовости. Для этого Минкультуры России совместно с Роспотребнадзором уточнит рекомендации и с учетом опыта Москвы определит критерии массовости сцен, которые могут быть использованы музыкальными театрами при возобновлении работы.

На совещании также затронули вопросы рассадки зрителей и продажи индивидуальных и семейных билетов. Руководители музыкальных театров обратились в Минкультуры России с просьбой внести изменения в нормативные правовые акты ведомства для обеспечения возможности продавать на своей территории индивидуальные средства защиты, а также закупать необходимые технические средства для дезинфекции. Указанные изменения позволят учреждениям выполнить все требования рекомендаций Роспотребнадзора в части обеспечения безопасности сотрудников и зрителей.

Ранее она сообщила, что музеи в регионах могут начать работу с 1 июня. «Это не значит, что 1 июня там появятся первые посетители, как вы понимаете. Полный цикл – порядка двух месяцев. Для начала нам нужно полностью продезинфицировать эти помещения. При этом вы понимаете, какая это ответственность, если речь идет о музейных помещениях, где находятся уникальные экспонаты, делать это надо очень тщательно», – пояснила министр культуры РФ. Также, по ее словам, нужно установить прозрачные экраны, которые будут разделять сотрудников музеев, предоставляющих информацию, от посетителей.

По поводу театров Любимова сказала, что после открытия учреждений в сентябре первые зрители будут занимать места в зале в шахматном порядке. «Мы будем прорабатывать меры, связанные с количеством зрителей в зале. Так, например, одна из мер, которая обсуждается с Роспотребнадзором, – это рассадка в так называемом шахматном порядке. Эта практика мировая, теперь она рассматривается и в России», – сказала министр. По ее словам, билеты в нечетный ряд будут продаваться только на четные места, а в четный ряд – на нечетные. Министр отметила, что схожим образом будет решена ситуация и с рассадкой слушателей в филармониях.

Незадолго до выступления министра культуры Владимир Урин дал интервью DW, где рассказал, что Большой театр, коллектив которого с 1 июня уйдет в 56-дневный отпуск, откроется не раньше середины сентября.

Директор Департамента государственной поддержки искусства и народного творчества Оксана Косарева, представляя нового руководителя, отметила: «Не могу сказать, что это было простое решение. К сожалению, последний год хор не выполняет обязательные показатели, в первую очередь, по средней заработной плате в коллективе. Если у Капеллы Юрлова средняя заработная плата за 2019 год составляет 92 тысячи рублей и выросла на 13 процентов в сравнении с прошлым годом, то у Госхора она, в среднем, 55 тысяч, и снизилась на 11 процентов по сравнению с предыдущим годом. А должна она быть минимум 74 тысячи рублей. Неоднократно мы об этом говорили руководству Госхора, но, к сожалению, ситуация не сильно менялась».

Свою позицию Евгений Волков озвучил в интервью порталу Dailystorm.ru, назвав письма «сфабрикованными», и обвинил коллег и чиновников в сговоре с целью превратить коллектив в «коммерческую лавочку». Он заявил телеканалу «Культура» о своем намерении бороться «за восстановление деловой репутации».

Главный вопрос, волновавший присутствующих на встрече с новым руководством, был связан с дальнейшими перспективами деятельности Госхора, останется ли он самостоятельной творческой единицей или «вольется» в состав Капеллы Юрлова?

Геннадий Дмитряк, общаясь с прессой, прокомментировал ситуацию так: «Вопрос об объединении двух коллективов сейчас не рассматривается. Мы обсуждаем пока, как сделать, чтобы Госхор стал тем коллективом, которым он должен быть. Мы все время ссылаемся на предыдущую славу, бесконечно говорим о том, что продолжаем традиции. Да, мы их продолжаем, они с нами. Но хор должен сегодня быть жизнеспособным – мобильным, ярким, талантливым, мощным, умеющим осваивать любые художественные и исполнительские  приемы, выступать и соло, и с оркестром: быть коллективом XXI века».

В дискуссии звучали высказывания, что коллектив и сейчас находится на пике популярности и формы. «Я не хочу оспаривать чужие мнения, – подчеркнул Геннадий Дмитряк. – Я настроен работать так, как делаю всегда. Надеюсь, что с коллективом Госхора быстро найду общий язык, потому что нам предстоит общаться на языке музыки. Мы должны сделать так, чтобы музыка вернулась в Госхор, объединить людей единой художественной задачей. Вот моя главная цель». На данный момент контракт с Геннадием Дмитряком заключен на полгода.

«Музыкальная жизнь» следит за развитием событий.