Персона
ОБ Как изменилась ваша жизнь после победы в шоу «Голос»?
ЭК У меня появились новые зрители. Они интересуются моими выступлениями – я вижу своего рода миссию в том, чтобы пробуждать в них любовь к классической музыке.
Теперь у меня есть концертный директор, замечательный человек и уже мой друг. Стало больше интересных предложений. Все складывается именно так, как я мечтала. 3 июля состоялся мой дебют в партии Донны Эльвиры в опере «Дон Жуан» на сцене Большого зала «Зарядье» в уникальной полусценической режиссерской версии Ильдара Амировича Абдразакова.
ОБ Замечательно, что после «Голоса» вы продолжили сотрудничество с ним.
ЭК Ильдар Амирович – очень мудрый, душевный, искренний, в хорошем смысле простой человек, который всегда – за музыку и за искусство. Я счастлива, что он разглядел во мне что-то, так бережно вел меня на протяжении проекта и пригласил меня исполнить партию Эльвиры. Я получала исключительное наслаждение от репетиционного процесса с ним и со своими коллегами, со многими из которых знакома очень давно: с Гошей Екимовым мы учились вместе в Мерзляковском училище, с Димой Чеблыковым пели в Молодежной оперной программе Большого театра.
ОБ Ильдар Амирович оказался прекрасным режиссером, все было так органично и захватывающе остроумно! Ваша Донна Эльвира – неповторима и экспрессивна. В каких отношениях находитесь вы со своей героиней?
ЭК Партию Донны Эльвиры я исполняла в первый раз, и, конечно, «нерв» в моем исполнении был. При этом она оказалась для меня удобной и органичной, теперь я с радостью поучаствовала бы в других постановках.
Вообще, Донну Эльвиру как героиню я скорее осуждаю – осуждаю ее сопереживая, через боль: «Ну что же ты делаешь?!» Она ведет себя совершенно абсурдно, и без комедии здесь никак не обойтись. Например, первая ария (Ah! chi mi dice mai), с которой она врывается на сцену, – может ли себе такое позволить аристократка? В наше время закатить скандал на улице – это более или менее нормально, но в те времена для женщины благородного происхождения было бы чем-то абсолютно недопустимым. И дальше, рассказывая все в открытую Дону Оттавио, Донне Анне и Церлине, она ведет себя совершенно неподобающе, почти как городская сумасшедшая.
Поэтому я хотела преувеличить эти эмоции, довести их до некоей комичности. Наверное, можно было все это сыграть без тени иронии, трагично, но я чувствую, что Моцарт и его либреттист Лоренцо Да Понте сочувствующе подсмеивались над ней.
ОБ Мне кажется, Дон Жуан – Абдразаков тоже над вами подсмеивался.
ЭК Так было задумано, но иногда он смеялся на самом деле.
ОБ Он обаятельно импровизировал: стащил яблоко из вашей корзинки и начал есть.
ЭК А я в это время думала, что яблоки никто не мыл, не дезинфицировал, больше того – они не раз падали на пол из корзины во время репетиций: «Вот это здоровье! Потом подойду, спрошу: “Ильдар Амирович, какие витаминчики вы пьете, чтобы поддерживать такой иммунитет?“»
А если всерьез, во время спектакля я всегда стараюсь себя сдерживать: в исполнении должно быть равновесие между технической составляющей и эмоциями и внутренний огонь не должен преобладать над холодным разумом, иначе можно даже не допеть партию до конца. Нужно понимать, что ты делаешь в данный момент, не терять самообладание.
ОБ 16 сентября состоится ваш первый сольный концерт в Большом зале Московской консерватории. Уже сейчас известна его полная программа. Так бывает не всегда – наверное, вы очень дисциплинированный человек.
ЭК Если я что-то не сделала вовремя, то сплю очень плохо (улыбается) – мне проще подготовить все заранее.
ОБ В основе вашей программы – камерная музыка западноевропейских и русских композиторов-романтиков, как известные, так и редко звучащие произведения. В первом отделении – песни Шуберта, а потом сцены Офелии Берлиоза и Чайковского.
ЭК Для меня Шуберт – это прежде всего автор потрясающих вокальных циклов. Но целому циклу можно посвятить отдельную программу, поэтому на этот раз я решила обратиться к нескольким песням: «Ave Maria» (на «Голосе» она нашла большой отклик), моим любимым «Лесному царю» и «Серенаде».
ОБ Вы уже исполняли «Лесного царя» и «Серенаду»?
ЭК «Серенаду» я пела еще в детстве на русском языке. «Лесного царя» и «Серенаду» мне довелось исполнять с Юрием Абрамовичем Башметом и его оркестром «Солисты Москвы» на Декабрьских вечерах в 2024 году. Это было как раз после моего концертного тура по Германии.
ОБ В отличие от «Ave Maria», «Лесного царя» и «Серенады», сцены Офелии исключительно редко можно услышать в концерте.
ЭК Я давно хотела показать сцены Офелии в одной программе. «Смерть Офелии» Берлиоза мне когда-то довелось исполнить в концерте «Кантаты. Мифы» Молодежной оперной программы Большого театра (эта сцена была поставлена режиссером Елизаветой Мороз). Позже две сцены Офелии Чайковского были стали частью программы моего сольного концерта в Мюнхене (тогда я стажировалась в Молодежной программе Баварской оперы). А потом я подумала, что было бы хорошо представить их в одном концерте, чтобы появилась возможность сравнить. Я планирую сделать когда-нибудь целый концерт, где прозвучат всевозможные песни Офелии, и камерная, и оперная музыка – Сен-Санс, Тома, Брамс…
В сценах Офелии Берлиоза и Чайковского есть нежность и страсть. Берлиоз смотрит на нее как будто со стороны, и создается впечатление, что она уже между небом и землей – эфемерная, легкая, полудуша, получеловек. Сцены Офелии Чайковского (изначально написанные на французском) более драматичные, с переходами от пения к мелодекламации, которые я делаю в низком регистре. Например, вторая из них – это почти бессвязный монолог с таким экспрессивным текстом, от которого мурашки по телу: отрывочные фразы, что она произносит, видя проходящую мимо похоронную процессию. Оба эти произведения мелодично-прекрасны, интересны и драматически, и с точки зрения музыкальной выразительности. Я буду исполнять их с оркестром – в таком варианте их можно услышать очень редко.
ОБ Песни и романсы Шуберта, Чайковского, Рахманинова, Римского-Корсакова тоже будут исполнены с оркестром?
ЭК Да, все они прозвучат с оркестровым сопровождением. В начале второго отделения, после сцены Офелии на французском, логично перейти к музыке Чайковского с русским текстом. Романс «Я ли в поле да не травушка была» особенно дорог мне, в том числе потому, что я пела его на конкурсе Хосе Каррераса, в котором победила. За его исполнение также получила спецприз на Международном конкурсе им. Г. В. Свиридова. Я знаю и люблю этот романс с детства – не могу сказать, что сама переживала что-то подобное в жизни, но у меня есть такое ощущение, как будто я все это уже чувствовала.
А дальше идут шедевры камерной музыки других русских композиторов – «Сирень» Рахманинова, «Редеет облаков летучая гряда» Римского-Корсакова. Романтическая камерная программа плавно переходит в легкую итальянскую музыку – неаполитанские песни Леонкавалло, де Куртиса и арию Луизы из сарсуэлы «Дочери Зеведея» Чапи.
ОБ Вы выступите с Государственным академическим Большим симфоническим оркестром имени Чайковского под управлением Николая Цинмана, на мой взгляд одного из самых интеллигентных дирижеров молодого поколения. Вы с ним знакомы?
ЭК С Николаем Цинманом мы пересекались как с ассистентом Юрия Башмета. Он приятный человек и отличный музыкант, и я очень рада, что мой первый большой сольный концерт состоится именно с ним.
