События
«Мне сказали, что русские обожают петь! Сейчас мы это проверим!» – интриговал красноярских слушателей пианист и носитель традиции фламенко Пабло Рубен Мальдонадо. Вместе с товарищами из Иберия-квинтета – коллектива, стиль которого можно определить как сплав андалузского фламенко, академической виртуозности и фриджазовой импровизации, – он сыграл знаменитые темы из балета «Лебединое озеро» с непривычными гармониями и ритмами фламенко. Слушатели в зале поддались очарованию – подпевали.
Красноярск на карте Транссибирского Арт‑Фестиваля – одного из главных культурных событий Сибирского региона – появился не впервые. Но на этот раз акцент в программе сделан на проекты с танцем. На главной сцене Красноярской филармонии представили «Классику русского балета» – дайджест балетных адажио XIX и XX столетий, а в Конгресс‑холле Сибирского федерального университета – искусство фламенко: gesamtkunstwerk из танца, музыки и поэзии, наполненный экспрессией.
«Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Жизель» – эти названия знают даже те, кто не считает себя балетоманом. В программе «Классика русского балета» ставку сделали на знаменитые адажио и «хиты» вроде «Лебедя» на музыку Камиля Сен-Санса. Танцевали в этот вечер не только звезды Большого театра России, «Кремлевского балета» и Театра Станиславского и Немировича‑Данченко. Организаторы пригласили к участию двух прима‑балерин и премьера из Красноярского и Севастопольского театров – они не уступали в мастерстве столичным коллегам.
Мозаика из балетных фрагментов сложилась в единое повествование – конферанс доверили премьеру Большого театра Игорю Цвирко. Открывались реперные точки истории русского балета: от первого московского спектакля Мариуса Петипа – «Дон Кихота» – к последнему шедевру мастера – балету «Раймонда», от «Русских сезонов» с хореографией Михаила Фокина – к драмбалету Леонида Лавровского и Юрия Григоровича.
Елена Соломянко и Иннокентий Юлдашев, прима‑балерина и премьер МАМТ, буквально захватили зал. В «Дон Кихоте» и «Шехеразаде» артисты создали яркие, запоминающиеся образы – темпераментные, объемные, с безупречной актерской подачей. Внутренний трагизм и глубину роли показала ведущая солистка Большого театра Ольга Марченкова, перевоплотившаяся в Мехмене Бану из балета «Легенда о любви».
Заслуженная артистка РФ и прима‑балерина «Кремлевского балета» Екатерина Первушина продемонстрировала подлинную виртуозность в Монологе Никии из «Баядерки». Ее танец, отточенный до совершенства, сочетал техническую безупречность с тонкой эмоциональной нюансировкой. Валерия и Дмитрий Соболевские, прима‑балерина и премьер Севастопольского театра оперы и балета, напротив, создали холодный и несколько отстраненный образ в Адажио из «Жизели». Их исполнение напоминало ожившую скульптуру: плавные линии, сдержанная экспрессия и завораживающая невесомость движений погружали зрителя в атмосферу призрачной красоты. Кульминация вечера – знаменитое Адажио Мари и Принца из «Щелкунчика» в исполнении Игоря Цвирко и солистки Большого театра Ярославны Куприной. Их дуэт дышал легкостью и той рождественской магией, которая делает этот балет любимым уже не одно поколение зрителей.
Танцем был пронизан и вечер фламенко на Транссибирском Арт-Фестивале. Программу из авторской музыки и обработок чужих сочинений представил Пабло Рубен Мальдонадо, пианист и потомственный музыкант династии Los Maldonado. К звукам рояля, байле (фламенко‑танцу) и канте (фламенко‑вокалу) время от времени присоединялись перкуссия и виолончель.
Интересно, что дедушка Пабло стал первым испанцем, положившим тексты Гарсиа Лорки на музыку. Сам Лорка, к слову, был фанатом фламенко и неоднократно его исполнял. В 1922 году вместе с композитором Мануэлем де Фалья он организовал канте хондо – проект, благодаря которому европейские интеллектуалы проявили живой интерес к этому искусству, а исполнители смогли обратиться к аутентичной традиции.
Звуки гитары, стук каблуков, пение и гортанные возгласы сливались в едином порыве. Красноярцы, поначалу сдержанные, к финалу уже не могли усидеть на месте: кто‑то ритмично хлопал, кто‑то невольно покачивал головой в такт и подпевал. «Танец огня» де Фальи в обработке Пабло Рубена Мальдонадо стал одним из самых запоминающихся номеров вечера фламенко. Жгучий танец Карен Рубио Луго, мастерицы байле мексиканского происхождения, словно высекал искры, в то время как музыканты на сцене постепенно «раздували» этот разгорающийся огонь.
На паблик‑токе перед концертом Мальдонадо поделился, что его любимые композиторы – Шопен и Рахманинов. «А как же Чайковский?» – с досадой крикнул из зала седой слушатель. Все рассмеялись. Так «Лебединое озеро» на Транссибирском Арт‑Фестивале взяло верх – объединило и русскую душу классического балета, и страсть андалузского фламенко.
