Сыгранная в мае в московском филиале Ельцин Центра, новая концептуальная программа пианистки Екатерины Рихтер прозвучит 15 июля в петербургском Особняке Мясникова. Однако повтором концерт не станет: Токката ми минор Баха (BWV 914) из программы изъята, оставлены лишь прелюдии, тот самый «бисер», но и на этом новшества не заканчиваются.
«Помимо нескольких “обычных” (нисколько не обычных!) прелюдий Дебюсси, из хорошо известного цикла в двух тетрадях (двенадцать плюс двенадцать), также прозвучит его же прелюдия из сюиты Pour le piano. Во-первых, захотелось исполнить часть циклического произведения, обычно отдельно не играемую. Причем настолько мне стала любопытна эта идея, что после упомянутой “вступительной” прелюдии я сыграю опять-таки только прелюдию из другого произведения иного автора. Имею в виду “Прелюдию, хорал и фугу” Сезара Франка. Разрывать этот опус уж совсем “не принято”, но позволю себе подобную вольность-эксперимент. Более того, Франк даже не указан в программе: мне хочется чуть больше свободы, некоторой “фантомности”, непрописанности. Давно играю, внутренне, с идеей не до конца прописанной программы», – прокомментировала Екатерина специально для «Музыкальной жизни».
Ключевым же сочинением в программе, для которого вновь искались и нашлись «компаньоны», остаются Двадцать четыре прелюдии Шопена.
«Интерпретаторский потенциал их огромен. Исполняя их вживую, я каждый раз в той или иной степени варьирую их “сопровождающего”, это относится и к композиторам, и к формам произведений. Ищу “другую” половину (ну или хотя бы треть) концертной программы, которая создала бы с прелюдиями особую цельность. Кроме того, как мне сейчас особенно кажется, важно не передавить “пространство” концерта, и дело не только во временнóм перегрузе», – подчеркнула Екатерина Рихтер, отметив также, что в предстоящей программе есть очевидная общая «французскость»: «И это, вероятно, может поспособствовать в моих дальнейших исполнительских и кураторских поисках некоей идеальной цельности».
Фото: Елена Копылова
