События
Двадцать девять дней, 20 000 километров пути, порядка 40 городов России: Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева продолжает музыкальный марш-бросок по стране. В этом году юбилейный фестиваль посвящен нескольким памятным датам: 135-летию со дня рождения Сергея Прокофьева, 120-летию Дмитрия Шостаковича, а также 90-летию со дня рождения Юрия Лужкова, сыгравшего ключевую роль в становлении проекта.
21 апреля 2026 года. 14.00. Под мелодию знаменитого вальса «Омские улицы» – это песня-символ сибирского города на Иртыше – на станцию Омск прибыл самый музыкальный поезд России. Пассажиры состава, днем ранее засыпанные снегом в Сургуте, боязливо ступают на перрон. И… радостно жмурятся от теплого солнца культурной столицы России-2026!
Традиционное фото на привокзальной площади у скульптуры железнодорожника «Петрович». Рука его поднята вверх – зеленый свет гостям города. «Дорогу классике!» – шутят музыканты. Через несколько минут они уже на главной сцене региона. Репетиция – неукоснительное правило перед каждым концертом.
В маршруте Московского Пасхального фестиваля Омск уже пятнадцать лет – обязательная точка. Именно музыканты оркестра Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева весной 2011 года вдохнули жизнь в стены нового омского Концертного зала. Он был построен в рекордно короткие восемь месяцев. Для его проектирования приглашали одного из лучших в мире акустических архитекторов, Николаса Эдвардса. По словам маэстро, сейчас это одна из его любимых площадок в России: с идеальной акустикой и высоким уровнем наслушанности публикой.
Счастливые обладатели билетов на концерт Пасхального фестиваля – в фойе уже за час до выступления. Активно обсуждают главную интригу вечера – что прозвучит? Традиционно программа концерта до последнего момента публике неизвестна. Но, как говорит директор Омской филармонии Ирина Лапшина, высочайшая планка профессионализма маэстро и его музыкантов – это гарантия качества любой из программ. «Каждый их приезд к нам – подарок. Какую бы они музыку ни исполняли, мы понимаем, что это всегда самый высокий класс, удивительный строй. И каждая встреча порождает огромную бурю эмоций и впечатлений», – поделилась перед концертом постоянная слушательница филармонии Ирина Петренко.
В 19.26 с оваций зала, встречающего прославленного дирижера и музыкантов Объединенного симфонического оркестра Мариинского и Большого театров, Омск принял эстафету XXV Пасхального фестиваля. Его открыла симфоническая поэма «Дон Жуан» Рихарда Штрауса – первое сочинение, которым 25-летний композитор завоевал музыкальный мир. Веймарская премьера 1889 года имела грандиозный успех. «Музыка звучала волшебно, все прошло образцово и вызвало неслыханную для Веймара бурю аплодисментов», – писал молодой Рихард Штраус. Безудержное веселье, кипучая энергия, страстность и упоение жизнью блистательного героя явно диссонировали с настроением светлых пасхальных дней. И лишь в момент кульминации паззл сошелся. Пауза, жуть оцепенелых аккордов и скрипки с их нисходящим тремоло: душевная опустошенность как расплата за бравурность и необузданный блеск.
Конечно, аплодисменты. Но как будто не хотелось их. Повисший в музыке вопрос настаивал душевно и духовно проработать услышанное. Еле слышное тремоло скрипок – то, что требовалось в этот момент. А потом рождалась печальная мелодия. Флейта и фагот. Между голосами этих инструментов – широкие российские просторы и безграничное море одиночества… «Зимние грезы» Чайковского прозвучали в завершение первого отделения концерта. А вторую часть вечера открыла увертюра к опере «Вильгельм Телль» Россини. Произведение из серии «популярная классика». И дети, и взрослые радостно узнают знакомую мелодию, которая после большой сцены «поселилась» в мультфильмах и даже рекламе. Но за всей этой легкостью – так остро сегодня обозначенная в мире тема борьбы за свободу. Кстати, именно Россини впервые воплотил ее в оперном искусстве.
Музыкальным завещанием стала Симфония № 15 ля мажор Дмитрия Шостаковича. Она прозвучала в финале фестивального концерта в Омске. Чуть больше месяца понадобилось тогда уже тяжело больному композитору, чтобы явить миру это произведение. Его первую часть в одной из бесед автор охарактеризовал как «игрушечный магазин». И музыка уводит слушателя в этот самый витринный «мир понарошку», вплетая в свой узор цитаты разных композиторов. Мотив из той самой увертюры к «Вильгельму Теллю» Россини – словно всполох из прошлого. Примечательно и жанровое перерождение интонации «эпизода нашествия» из Седьмой «Ленинградской» симфонии. Из военного марша она превращается в сарабанду – старинный траурный испанский танец-шествие, в котором побеждает смерть. А в финале музыка словно тает. Остается лишь ледяной перезвон.
«Дмитрий Дмитриевич Шостакович – один из величайших симфонистов планеты. Этой симфонией он завершил свой творческий путь, он завещал ее всему человечеству. Эта симфония описывает страшный период в истории Европы, да и всего мира: уже вот-вот ворвется катастрофа всеми ужасами Второй мировой войны, в том числе и в нашу жизнь, в жизнь наших родителей. Мой отец прошел всю войну. Мало прожил, потому что был тяжело ранен еще в начале войны. И брат его был убит в начале войны. Шостакович, как великие музыканты умеют это делать, слышал грядущие страшные события и рассказал о них поколениям, которые вместе с ним шли навстречу потрясению, и всем нам. В конце Пятнадцатой симфонии у меня ощущение, что мы попали в пространство над планетой Земля. Мне кажется, что тревожный мир, в чем-то и страшный, в котором мы сейчас живем, нуждается в великих музыкантах. Таких, как Дмитрий Дмитриевич Шостакович. И Сергей Сергеевич Прокофьев тоже слышал мир. Чем больше людей слышат музыку, чем больше людей слышат, что или о чем говорит эта музыка, тем больше шансов у нашего мира пережить страхи, риски и оставить детям мир чуть лучше. Это задача многих людей, в том числе и для нас, музыкантов», – сказал в интервью журналу «Музыкальная жизнь» Валерий Гергиев.
В начале одиннадцатого публика стоя приветствовала музыкантов и, конечно, ждала бисов. После продолжительных оваций Валерий Гергиев взял в руки микрофон и, поблагодарив слушателей за теплый прием, сообщил, что он и губернатор Омской области Виталий Хоценко договорились привезти в Омск – культурную столицу России-2026 – знаковые постановки Большого и Мариинского театров. Кто-то из слушателей сказал: «Самый долгожданный бис!»
А через несколько минут с платформы станции Омск под звуки «Омского вальса» главный поезд Пасхального фестиваля отправился дальше. Чтобы привезти музыку под стук колес жителям регионов России.
