Крупный план
Филиппо Ротондо: Время бесценно, а театр требует предельной ясности ума
Персона
Надежда Павлова о работе с Теодором Курентзисом, Робертом Уилсоном, Ромео Кастеллуччи…
На мировых сценах
Современная опера в Мадриде и Риме
Владимир Юровский и Бретт Дин о постановке оперы «Одной крови» в Баварии
Надежда Карязина: Надо петь Вагнера как итальянскую музыку
Critic’s chat
«Богема» в Нижнем Новгороде: между масштабностью и интимностью
В лабиринтах профессии
Максим Емельянычев: Давно мечтал исполнить Малера с Джойс ДиДонато
Василий Петренко о записи Третьей симфонии Малера
Дайджест
Новости июня
Календарь
События лета
Театральные страницы
«Повесть о настоящем человеке» – впервые без купюр
«Золушка» в Большом театре
«Щелкунчик. Несказка» в «Новой Опере»
«Травиата» в Новосибирском театре оперы и балета
«Коко Шанель» в Барнауле
Концерты
«Арольдо» Верди: российская премьера 170 лет спустя
Четвертая симфония Бориса Тищенко в Московской филармонии
«Избранные письма» Радвиловича: мировая премьера в Петербурге
Бетховен в контексте Бруха и Ретинского в Челябинске
Образование
«Симфоническая академия» в «Сириусе»: школа молодого оркестранта
История
«Дрейфы» и «Акустические пространства» Жерара Гризе. К 80-летию со дня рождения
Владимир Ребиков – в предчувствии саунд-дизайна. К 160-летию со дня рождения
Презентации
Новоафонский фестиваль в Абхазии: местный колорит и интернациональный состав
Мнение
Как, зачем и почему люди слушают музыку
Аналитика
Парижская национальная опера: репертуарная стратегия сквозь экономику
Звукозапись
Новые сольники Ринго Старра и Пола Маккартни
На стыке жанров
Элла Фицджеральд – королева американского джаза
Контркультура
Hiatus Kaiyote х Snarky Puppy: репортаж из Токио
Кино
«Майкл»: не байопик, а эпическая музыкальная сказка
Винил
«Движение» Аркадия Шилклопера и Михаила Каретникова
Релизы
Николай Кузнецов, Александр Малофеев, Les Arts Florissants и Пол Эгнью, Лос-Анджелесский филармонический оркестр с Густаво Дудамелем и другие
